張健強與李學良自小青梅竹馬,為廉租屋村鄰居,感情要好。健強為人正直踏實,中途輟學,任職汽車維修技工。相反學良則好高騖遠,剛大學畢業的他成績欠佳,遭親友訕笑,決心幹一番事業,吐氣揚眉。但初出茅蘆,屢遭挫折,健強逐介紹學良任職車行。同事淑華對學良傾慕,主動追求,但神女有心襄王無夢。另一方面,健強本有一要好女朋友瑪嘉烈,可惜她為人貪慕虛榮,言辭刻薄,不滿男友任藍領工人,經常支配健強,結果導致分手收場。 學良後來轉職飲食業,結識淑華之姊淑賢,二人性情相近,頓成愛侶。學良受上司賞識,被受氣重,遂邀健強相助,大展拳腳,公司業務發展一日千里。但學良最終不惜為名行出賣健強,與淑賢的感情亦告破裂。 機緣巧合下,淑賢與及健強為飲食集團所重用。健強才華畢露,更與淑賢漸生情愫。商場上,健強再一次面對學良的威脅…
鲜明索伦蒂诺风,索伦蒂诺版《罗马》,然而青年躁动和时代的那不勒斯结合略散。
Filippo Scotti,美丽的男孩。接下来,他将,胸毛越来越多,肚子越来越大……
前半段有多快乐,后半段就有多忧愁,一辈子都在追赶费里尼
然而不久后,所有人的情感在得知马拉多纳的去向后转为相同而扁平的狂喜。
感觉马拉多纳的背景铺设不是很和谐,意义不大。
导演的半自传故事,可能每个导演都有审视自己的欲望,会特别的真挚,很精彩的家庭戏,标准的家族群像,男孩的青春懵懂和意淫,以及戏剧性的变故。当然还赞颂了成长于斯的城市,意大利那不勒斯,又因球王而平添传奇。南意的绚烂多情,挣扎的成长经历,这大概就是索伦蒂诺的乡愁。
直接搬出偶像开始阿玛科徳emo了属于是 少了点癫狂 多了一些小镇的宿命 某些个角度想到侯孝贤 扣一分
从那天起,那些不堪的,伤心的往事,那些美好的,天真的回忆,那些浪漫的,激情的邂逅都随着男孩的离开而永远留在了美丽的那不勒斯,"上帝之手"或许更多地发生在"事在人为"。
(看完的半小时内一直回味,真的很喜欢,后劲好大…
裂缝来自于人物的视角,切镜头
索伦蒂诺一口气连拍了自己的阿玛珂德 大路和浪荡儿 结尾太美 不想剧终
4k hdr。单个镜头的构图、光影依旧很美,但是整体感觉缺了点啥。男主演得不大行
只有当你离开家乡后,家乡才会变得具体。这部电影就是导演的一次回望,是一次不做任何解释的白描。但看到最后,还是会有一点感动。我想起影片开始,当镜头缓缓扫过海面,推到一辆行驶中的汽车,我在想,下个镜头应该是车内了,但镜头稍作停留,再次横摇,扫过整座城市,那刻你明白,这不是“由远及近”的序幕,而是展开了关于这座城市的一切。
“我必须要看看他们!”
是意大利式转会,也是少年往事。选择了另类的切入角度,但往事回眸中仍难掩伤感与怅惘。
乡愁类电影的创作,应该是个人化的。但电影创作的初衷或者说任务是被人观赏,与观众共情是创作者的“责任”。一味铺陈过度私人化的、对他人而言大多无法触碰与理解的记忆碎片,纵然有那不勒斯的美景相称,也如隔靴搔痒,难以直击灵魂。
歡喜货车与葬礼。I vitelloni在前 La Dolce Vita在后;Great Beauty在前 hand of god在后。听惯了与费里尼的对比。索伦蒂诺终究不是悲观的人,所有的伤感的人都有出路。自传不及Roma动人,却更饱满。同时期的Souvenir,Pain&Glory,电影对自己的不断回想怀念 是电影人无话可说了吗?意象照以往少了 但索拍家庭都像史诗 想及赫尔佐格拍史诗像家庭录影。
也许是疫情期间大家都有时间来回忆过去审视自我了,今年的导演自传片尤其多,而本片是目前为止最棒的一部。不仅是因为导演的美学风格,而且是因为剧情虽然碎片化,但是真的充满真情实感并且能让你感同身受,再加上十分authentic的意大利风格,真的很棒让人不喜欢。片子里的卷毛小哥真的演的很棒,内敛的演法难度很高!PS,网飞爸爸有钱哭,组织了完全免费的special screening,吃饱喝足了。
人生太多苦难了,现实太糟糕了,我想活在电影里…
还是那么奔放热情美丽的意大利。整个片子都非常私人化,如果观众比如我带入不进去那就会无法得到观影乐趣。
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