本片故事线分为三条
When It comes to drawing,there is only true rule to teach,it is look…I think,add imagination.
去写个游戏剧本吧，Will Sharpe. 真的很适合。
韩国🇰🇷的温情片真的好温情，有一种冬日暖阳的感觉，一点点温暖你，一点点感动你，就像在软绵绵的棉花里翻滚跳跃~
boring，浪费这么多卡司。那一组一年四季的镜头，秋天的落叶做的像小软件一样廉价
本尼拍什么都感觉像神夏……虽然最后的万华镜好评但又感觉这个放在电影里怪怪的（ 看豆瓣才知道监督是flower的监督 惊喜……虽然拍得不算很好……后期去美国以后隔着屏幕都能感觉到绝望……不知道为什么这么一个步履不停的人会在奇怪的节点得神经症 精分也不是晚年能得的啊……drowning太绝望了……Wain和rider的对话也让人落泪
画面美，但是真实情况是女主比男主大了10岁，片中说了但是完全看不出来，所以选角上不算非常合适。猫咪成为宠物在铲屎官家为非作歹为所欲为、或是成为视频网站或其他传播媒介上的明星原来不是自然而然的一件事。
七分。想看本尼多演人物传记片，他好适合这种类型啊！被他刚陷入爱河的时候那个游泳段落笑死了，那简直就是在游泳池里“制造海啸”
拍的有點亂，但本尼的演技太好了，我哭了兩次都（！（貓貓真好，趕緊回家抱緊我的貓貓（陣容都是熟面孔了，竟然還有Nick Cave客串
有点拖沓，插叙转折重复好几次就让人觉得啰嗦了，以至于说起来这个电影到底重点在哪里就不明显，但是我对朴正民和林允儿都有滤镜，好笑的地方真的好笑，结尾还哭了一下下。
人物塑造的不够立体，靠演员和舞美留住观众不退场
传记电影其实真的很看重选的叙述对象，路易斯韦恩虽然有着传奇的一生，但是导演的着眼点不知道为什么总给人一种缺少了沉浸感的感觉，难以和人物共情。
他奔波于风雨中，寄情于无数只猫，活得邋遢、痛苦与随便；然而画作是他的语言，写下他内心深处各种对这个世界特殊而又矛盾的表达。对至爱的无从割舍，对周遭的挂念更或是被隐藏的澎湃…抽象，却又如此生动多彩。展示艺术家神经质、古怪却又激情的创作人生的电影在这几年屡见不鲜，并且大多数以压抑与缺憾作为主调渲染与时代的矛盾，或聚焦自我的挣扎。但诸如Olivia Colman提供的“碎碎念式”配音，或是一些适度的玩笑，却用种更“另辟蹊径”的方式来点亮他的故事以及还不曾被发现的价值。Benedict与Claire 的演出与配合，带来了一种“《莫娣》组互换”的良好感受；福田小哥的导演路，还要好好走~
一段段具象的人生剪影，视点何其散乱，如旅途中路过无数道风景：鲜亮色泽、柔和逆光、卡通式对称构图，以及升格、掉帧、叠化，用尽所有方法消解韦恩一生的错乱与痛苦。而短暂的幸福，用最简单的方法呈现即可：那些与挚爱之人同框的时刻。
When It comes to drawing,there is only true rule to teach,it is look…I think,add imagination.
全世界最了解韦恩的应该就是他妻子了(电影告诉我的) 那个年代娶一个比自己大十岁且跨越社会阶层的女人 也算“可歌可泣了” 我觉得再拓展拓展能拍个两小时爱情电影 挺好看
人物塑造的不够立体，靠演员和舞美留住观众不退场
怪咖因爱而触及天空，又在不可避免的离愁后渐至偏执；作为折映万物之美的棱镜的一生如此凄苦，世人只识笔下的道道虹彩，却不知一切绮丽所用的颜料仅有悲怆与痴狂。颜色曼妙、构图精绝，只是为了切合传主不稳定的精神状况，有各种幻视、鱼眼镜头，显得非常电波系，这股怪味总让我想起韦斯安德森，因此不能说是完全爱它。
对人物不够了解 不像一般的传记片的节奏和叙事 对于怪诞这一点突出的也没有很鲜明 但表演和爱情故事却很出彩 几个镜头也美的不像话 故事非常中心化 和其他角色以及社会的相互影响反而有些脱离了地面 是很有趣的传记片却没有什么记忆点
前半段寫階級差異下的outsiders互相扶持互相救贖的愛情故事相當感人，後半段開始逐漸平庸流水帳。有嘗試提及在維多利亞時期的女性地位問題但只是蜻蜓點水，其他如原生家庭問題也如是（有幾個片段出戲到《小婦人》），甚至片尾對於「電力」的解釋以帶出所謂主題也是如此地生硬。畫面不錯，巧妙地利用4:3比例和油畫感的攝影讓觀眾進入電影的時空裡，夫妻二人在湖前的鏡頭美到叫人難忘。
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