《少年行》和《乘风》都半斤八两，沈腾第一次导演的短剧水平一般，吴京强行煽情搞抗日片审美疲劳，是减分项了。
孕吐就像强迫症，你放纵自己它就有，你压抑下去它也没了，你以为忍着很难受，其实比发作起来舒服的多，你以为稍微释放点没关系，却一出笼就没完没了越来越重直至难受，能压的几天没有，也能催的24小时反胃。
整体看来三部曲一直在进步，不过沈腾这part没有去年《神笔马亮》惊艳。
先让我感叹一下，我可能永远也get不到开心麻花的任何梗，我只会觉得笑点好尴尬啊😅四个故事，还是章子怡的最好，虽然也没有那么好，但是是最正常的一个故事。最后的诗和小男孩放孔明灯的那幕真的浪漫又残酷。徐峥那趴最精彩的竟然是老广告合集，其余真的是有些抖机灵过度。第一个故事，我可以接受为保护百姓生命乘风战死但不接受乘风枉死…故事设置为了悲壮而悲壮，我觉得有点过。四个故事其实我一个都不喜欢，但我喜欢片尾曲。一星给片尾曲一星给诗一星给那些为了民族独立而奋斗却永远也做不成父辈的乘风。
沈腾明显是导演功力不行，给人感觉没展开就结束了。
徐峥>章子怡>吴京>沈腾。徐峥是唯一没有宣示“牺牲小我，成就大我”的导演，故事本身生动风趣，影像风格也最为出挑。最差必属沈腾，影像审美和质量低劣，故事转折生硬，强行煽情，强行卖笑，与先前三篇完全不在一个相对统一的格调内。对于“女性身份”的处理，吴京直接让主角的母亲/妻子缺席，取而代之的是另一位临盆的军属，其存在更多是承载“生命会以另一种形式传承”的符号意义；章子怡由于是女性导演，所以在视角和表达上最为突出女性身份的重量——难免主观过量以至偏题；徐峥部分则要扎实许多，既展露了母爱，也在关键时刻突显妻子的情爱，完成了母与妻双重身份的表达；至于沈腾部分，马丽就是一个扁平、悬浮的工具人，比缺席或成为符号更可悲。我们在致敬父辈个人价值的同时，又总将特写镜头定格在C位不可动摇的集体主义身上，这是件矛盾的事。
徐峥的部分最好看，沈腾那是啥啊都是，吴京部分太短了，导致故事碎片化的感觉。章子怡那部太克制了，故事也没凸显，过于平淡。
只觉得徐峥那段还行，吴京那段太煽情，黄轩那段有点空，沈腾那段有点尬。王菲的歌加一分。
不出意外主旋律拼盘特产还会占据国产电影主流好几年，那么，我就十分好奇观众群对于票房转化率最高的导/演何时失去兴趣，就像当初大量复制的漫威英雄类型片一样，一个东西再好吃，隔三差五给你来一顿，还是一个味儿，也都吃不消，何况这充其量也就是四星级酒店自助餐的水平，日料西餐烤肉广式茶点全都有，哪个做的都一般，但是顾客也会觉得挺值，毕竟一份钱吃了好多样东西呢有木有，ps徐峥的部分相对来说还算比较完整一点，就把他的趴算成还需要一定厨艺门槛的广式茶点吧
这个电影从解放战争到未来30年，看起来很美好的展现了中国的爸爸们的精神风貌，但是不能细想啊。每一步桥段都在歌颂伟大的女性。
燃料是点燃自己
命题作文，章子怡那个的故事和徐峥那个的节奏最好。
《诗》惊艳到我了，片尾曲不听的话绝对是损失
因为是命题作文，加一星。章子怡的光影有点东西，吴京能拍很工整的流水线作品，徐峥的过程扣穿地心，沈腾还是需要跨过很多才能拍长片吧
很好看，喜欢诗那一部分，很感动，后两部分也很搞笑。不错
看着6点几的评分，差点就错过了。我觉得还挺好的啊，虽然流水线痕迹很严重，特别是吴京和沈腾的。但国内影视剧这环境，真的别挑了啊。比那些脑残爱情剧好多了去啊，也不见得分有多低。
这小孩子看着怎么那么脸熟呢，原来是《雪中悍刀行》的赵宣素。韩昊霖，未来估计比张一山有更大发展空间。
诗：意外惊喜，日落黄沙的戈壁，夜空里升起的孔明灯，画面美感丰富，以母亲视角去看父亲，情感细腻饱满，视听语言流畅。“生命是用来燃烧的东西，死亡是验证生命的东西”
挺喜欢改开那段的时代氛围感，胶片与电影海报，与剧情无关。时空穿越的无厘头可以接受，但总觉得整过了，未来充满塑料感。至于乘风与诗，致敬父辈们为今日的美好付出的伟大牺牲。
7分。徐峥部分>沈腾=片尾MV>吴京>章子怡。上海诞生了中国的第一支电视广告，“春江水暖鸭先知”，敢于尝试新鲜事物、新鲜思路的精神看得泪目了。2050现代化强国的机器人穿越回2021年的深圳引发了一串的欢乐，这部分有很多我熟悉的地标出现，我也为当下勇敢追逐最新技术的人们所感动。吴京的部分发挥稳定，与长津湖给我带来的感觉很相像。章子怡的部分个人感觉最生硬。如果不是任务片要尽力回归主题，各部分给适当的留白和点睛可能要更好。
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