几个老公常年不在家的女人,自己都有自己的工作,但在工作之余,却很空虚与无聊。每天在家等待着老公打电话回家,或者老公能在工作之余抽空回来。
刘玉芬是一名女刑警,丈夫在深圳工作,偶尔回一趟家。玉芬每天晚上习惯在家和老公通电话,但是却经常无人接听。很希望怀上个孩子让自己有个寄托,终于怀孕了却又因为抓捕犯罪嫌疑人流产。与交警洪大为的偶然相遇,开始了玉芬新的生活,与大为成了一对欢喜冤家,定情的信物还是鸡爪子。玉芬看清了自己的现状和感情,她想要一个自己需要也需要自己的男人,最后,玉芬下决心和老公离婚。
赵家玲的丈夫是个摄影师,常年在外搜集素材。家玲不仅要当好部门经理,卖好房子,还要送女儿上下幼儿园。遇到工作还得请玉芬帮忙接朵朵。玉芬和家玲是好友,经常一起交流工作和感情。家玲也遇到了个台湾商人林中和,对家玲和朵朵甚是体贴和关心,家玲的感情不能确定,但最后仍然守卫了婚姻,一家团聚。
祝婷婷是家玲部门的售楼员,男朋友是有妇之夫老巴,而这个人恰好是家玲的同学。两人约会被家玲撞到,家玲左右为难,决定保密,两边做人。祝婷婷爱得很狂热,老巴也很享受。但决定离开祝婷婷的时候,婷婷为他自杀,但却被救活。婷婷心态平静了之后,只想要一个孩子,与老巴难分难舍。但一次事故发现是宫外孕,最后仍没救回来。
魏红的丈夫常年瘫痪在轮椅上,行动不便。魏红与旧情人见面还被当成卖淫举报到了玉芬那里。玉芬由此接触了魏红案。魏红的丈夫老嚷着要和她离婚,但是她不肯。而她的婆婆却不让她照顾老公,条件就是不能离婚。魏红觉得自己对不住丈夫,一心想要帮他,他却不领情。女儿小蓉多次收到匿名信揭发魏红的婚外情,魏红找玉芬哭诉。玉芬开导魏红和小蓉。小蓉原来是魏红和旧情人的女儿。
以四个女人的故事为代表,揭露了当时的社会现状,反映了老公在外女人在家的孤独生活,也讨论了是选择爱情还是选择婚姻的艰难和无助。
现实与历史的平行,孩子需要找到祖先;现实之间的平行,母亲需要找到孩子。喜欢阿莫多瓦电影里男性的缺席,女性之间的情谊。但感觉现实和历史的平行没有很巧妙。
有孩子的没有母性,失去孩子的仍要做母亲。Janis不会去篡改真相,棉签试纸同样给了历史真相。安娜剪了头穿起白色背心就大概知道会和克鲁兹点燃火花,四个人的奇情在乱葬岗前和谐起来,仍旧是多色多线多元素的阿莫多瓦。
娱乐性还挺高啊 一个个的 免费给你看了 你还怎样 总比我们院线现在那些玩意好吧
第3500-不管是不是大师的作品,我只能知道自己有什么感受,只能说还凑合。
2.里面的色彩搭配太美了,以后的装修指南。
看的意大利语版本,没有问题,大师发挥依旧稳。
Janis一家三代都是单身母亲也是很酷了。Ana挺美的,真的是身世悲惨。这回讲了三个不同的母亲。寻找全村的骸骨和互换孩子的故事,内核难道都是血脉相连?
3.5;几个主题完全不同的故事通过某种相同的内质千丝万缕般地勾连着,想到啥拍啥,看到哪儿算哪,像是在看电视剧,结尾反而感觉回归了电影。
阿莫多瓦依然对这种奇情故事手到拈来,这次还结合了历史背景。很平行,很奇妙。
太老套了,就是那种看过之后跟没看一样的大片。毫无记忆点。
普普通通的一部阿莫多瓦。故事狗血,每个转折都猜到了,结局突兀。角色好蠢。但到也不难看,Penelope演得好,衣服都很美,我觉得这部是她的颜值巅峰
受之前错误简介的误导,观影10分钟,差点让我以为下错电影。之前简介里,什么上世纪意大利母亲的,是编辑自己乱编的吧?影片基调与想象的不同。不是特别理解,母亲的困境与西班牙内战之间的关系。但是,最后殉葬坑那段,差点泪目。
无论是私人感情还是家国历史,阿莫多瓦这次都没打动我。
学校周末放假后看的第一部电影是阿莫多瓦的狗血故事片。已经很久没看正统艺术类故事片的我还是有被打到,不得不佩服编剧的脑洞。是的,她们是母亲,但也是女人
没有看出西班牙历史的线与平行母亲的线的联系,在我看来两条线都拍得很失败。
阿莫多瓦水准之下。两条主线有些割裂,导致看到最后有些莫名其妙。喜欢阿莫多瓦对于女性和母性的表现。孩子的父亲是谁或者做了什么,在他看来似乎根本不重要。
看似不关联的全都是生活的关联,所有的未来都与所有的过去有关。
这些netflix巨制就像华丽的糖纸包着最廉价的巧克力,如果本身就是小打小闹可能还看不出来,一试图做大就各种露怯,从历史的角度来看的话,希望还是活不长久的。希望高司令多多出演动作片!
平行母亲线与乱葬岗发掘线是割裂的,导致将个人母性与母爱的价值升到血缘关系的社会层面略显牵强。佩内洛普·克鲁兹的表演似乎也没有特别出彩的地方。
《痛苦与荣耀》是带有强烈私人记忆情感的,因而是热烈感动的。到了《平行母亲》则变得如手术刀划过皮肤般冰冷与理智,所有的情感都被血管包裹起来,里面在滚滚流动,外面平静得甚至有些冷漠。但还是结尾提了一口气,不然就差很多了。
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