改编自美国J.凯恩的小说《邮差总按二次铃》，完成于1941年，在剧本必须由法西斯政府审查的拍摄条件下，维斯康提把这个通奸谋杀亲夫的畸恋故事，拍成充满绝望宿命气息的作品。
片中一方面是出身贫家的女主角，身不由己嫁给肥胖粗俗的酒店老板，她完全没有逃脱被豢养（并不时被羞辱）生活的勇气，而男主角则是个流浪的无业游民，他经不起女主角的诱惑，犯下致命的罪行，艰困的社会生活条件，明确烘托出男女主角各自别无选择、一拍即合的宿命孽缘。初执导演筒的维斯康提，在片中已经展现他后期作品中最大的特色：对人物不克自拔情欲心理的细腻描画，在饮食间两性对对方身体的凝视中，维斯康提把艰困的物质生活和不受拘束的内心肉欲作了明确的并列，弥补了通奸过程的简略。
恶意的孵化，每个人本都是天使与恶魔共存，真正孵化的人又是谁呢？影片中自私的母亲才是真正的孕育者
除了润出去的华人家庭，原来北欧的亲子关系也这么紧张啊，大家压力都挺大。
鸟人真恶心。最后，小女孩大概被逼成另一个人了吧。。。
做作的活着不累吗，一家子假人，唯独怪物是真实的
“这是学校，成绩是唯一标准”
“这是学校，成绩是唯一标准”
我孵化了它，我现在不想要它了……但我还是会为它付出一切，包括生命，我明白它也是爱我的
是孩童对逼仄窒息的成人世界难得的一点反抗和质问，有着熟悉的郑渊洁味道。制作上有些简陋，人物形象刻板脸谱化，有些低龄，还是适合启发家长和小孩子的。
感觉没演完，真正恐怖的不应该是怪鸟真正变成女儿以后的事情么？
表演很不错，概念落地也够完整了，就是文本太老了，换成国内可能还有点搞头
造型不错，就是北欧性冷淡风格太清新了，血浆又很收敛
有点意思。北欧人的脑洞跟日本人一样大，只不过没有变态的感觉😳
感觉怪物的演技比小女孩的要好……明明是同一个人演的
父母不仅生活上照料孩子，还应精神上关心孩子。
中产家庭完美的外表之下，是一个个孤独的灵魂。失去梦醒的母亲，带了帽子的父亲，不被关在的儿子，以及背负了母亲最大期待的女儿，谁也不理解谁，谁也不关心谁。孤独的女儿孵化出了一个鸟人，结果更TMD的孤独，因为除了女儿，鸟人一个亲人都没有。
其实 就是一部带点恐怖意义的家庭教育片，无非就是象征着教育失败的血和泪水会在小孩心中孵化出另一个孩子，然而母亲的生活实在是，出差就是与另一位性格的男友 啊啊啊啊啊，还带女儿过去？我一度怀疑是母女片场了。唉
符号，隐喻，文艺惊悚片，病态马基雅维利的母亲孵化了暗黑性格的女儿。
从“幸福家庭”一出来，就大概知道啥走向了，怎么看怎么嘲讽，最正常的人是泰罗就好逗
抛开电影质量不说，至少和孩子同时接受了一顿教育。
自己的人生是自己的
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