《我是张飞我怕谁》是由中央电视台第六频道国家一级导演高峰执导,国家一级演员、独立制片人许戈参演的数字电影。该剧是一部反映下岗职工家庭现实生活的影片,讲述的是一个长相貌似张飞的下岗职工,为了生计走进张飞酒楼选择扮演古代张飞来招募食客的工作,由此发生了一系列打工生活的辛酸与挫折、收获与快乐。整部影片演绎了一对下岗职工夫妻在现实生活中啼笑皆非的感人故事,从而唤醒人们对下岗职工群体的人文关怀。
万众瞩目,匪夷所思,千古奇冤
我觉得斯图尔特十分努力,但是跟我同去的美帝当地朋友也说有时完全听不懂她的英音,并且我们都觉得她演的太像没有两个孩子的大学女生了。
你永远可以相信毛骗团队!!除了蛋糕线最后有一点点牵强之外、真的不输绝大多数院线国产悬疑喜剧!!话说邵庄为啥看着越来越年轻了、
看一半时的我:导演这是全片磕了药吗,K最开始几句台词where am I我恨不得一棍子打上去…但越来越觉得…拍的有点好,特别是从想要在楼梯上自杀开始,就非常棒。但K的演技在这个角色总体上还有些矫揉造作
诠释了一个随时抡胳膊要去打群架的戴妃.45/100
这是王室出资拍摄黑戴安娜王妃的电影吧?KK演绎的戴安娜就是一个搔首弄姿、顾影自怜的神经病+被鬼附身的女人。
三点五吧……
3.5 不是一般传记片的套路,演绎的成分不少。有真情流露的地方,但始终没有完全打动我。整体矫揉造作的成分稍有点多。但配乐摄影服装造型是真的撑住了,加分很多。ps 我以后的人生梦想就是拥有片中这个浴室!
冷静了一晚之后,我回来评论了。现在想想看,圣诞节前三天这个时间节点不是不可以,但是信息量有点少,基本就是戴安娜在纠结,难过,甚至出现幻觉一样的神经质。不了解史实的人,看这段电影就会觉得女主很作很矫情。我都不想承认这是传记,基本就是一段110分钟的情绪表达,情绪铺满整部电影。没有变化。让小K来演不太合适,我感觉戴安娜和她从前演的其他角色融为一体。拉雷恩真的别再拍传记了,糟践题材。
看完哇萨比抓马对这部电影的解说 才知道自己根本不了解黛妃 难怪看不进电影
同《第一夫人》如出一辙的拿腔作调,像极了被空气填充到极满却更为空洞的意识流小说。KS煞有介事的局促与神经质,都令全片更显虚有其表。谁能立即掐灭这位智利老哥的名女人列传梦?
把小K换成娜塔丽·波特曼,其实等于又看了一遍Jackie,因为导演就是同一个人。
靠着老公送小三同款珍珠项链和仆人到处传话这两点,就想要观众对帝国的王妃共情?对不起,我不行,我只想穿那件抹胸鱼尾裙。
*帕布罗·拉雷恩计划再拍一部权势女性的影片,组成三部曲。
看过《王冠》第四季,再看这部电影版,感受完全不一样。电影非常压抑,小K饰演的戴安娜不只是敏感神经质,还有幻想,偏执狂。小表情小细节非常非常多,可惜的是,三天里的戴安娜,很难让人产生共情。非常可惜
我愿称之为《小时代圣诞特辑之顾里发疯24小时全记录》
因为是根据真实悲剧改编,再现了戴安娜与英国皇室决裂的那个“圣诞节”期间的故事,也还是吸引人的。女主获得即将揭晓的本届奥斯卡金像奖最佳女演员提名。导演是智利出生,拍过不少历史人物电影。对历史题材有兴趣的观众可看。
实打实的心理惊悚片,戴妃行走在刀尖上的压抑和皇室“贵腐”尽收于眼底,故事承转却总带着刻意为之的虚化,于是极端视听和拉雷恩拿手的微相学再次成了让历史“复活”的召唤术。从表现手法来看,童年的幽灵已封锁在旧宅内,结尾出逃终不过是幻梦,于是真正发生在片中的仅有一种时态:被过度修饰的当下。试回想Jackie如翻页般穿梭于不同场景的身份,就不难觉出这里的“展演”和符号成分是如何妨碍了对角色深度的挖掘。
我相信表达戴妃遭遇的压抑与痛苦,一定有更准确的方式和程度。而这部电影仅仅只是用压抑作为演员展示表演能力的舞台,而罔顾真实世界中人必然存在的情绪自控和这之下的失控,那才是真实的醍醐之味。
比预想得好,可能是因为我完全看进去了,不是作为戴安娜的传记片,而是作为一个情感充沛的关于历史的女性的故事。一些非常明确的象征物:(死)鸟、草人、珍珠项链(项圈)、食物,当戴安娜在桑德灵厄姆中疾走(逃,却无处可逃),这座大房子就变成了《闪灵》中的瞭望酒店(摄影有种熟悉感,原来是《烧女图》《大西洋》的摄影,性别女)。虽然最后似乎结束在一个上行的音符里,但女人自古以死来开启新时代:安波琳的鬼魂从不只是作为殉道者的女性,更是作为先驱的女性,安波琳的死与英国宗教改革之间的千丝万缕,在这个年代便有戴安娜来继承。绿木用弦乐组代表皇室的樊笼,用爵士代表戴安娜渴求飞扬的自我,前者游走在端庄与刺耳的边界,后者则轻快、富于变幻,个人认为优于他为《犬之力》的创作。
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