把大家对新冠的恐惧,对失业的恐惧,对离婚的恐惧逐步放大,借由蓝色瀑“布”的笼罩,压抑与逼仄让观众感同身受,这是导演耍的心机,虽然不高明但是有效。个人是非常不喜欢影片的欲擒故纵、故弄玄虚,明明应该体现的是人文关怀,影片却呈现出奇情,十分浪费观众的共情。
到不了满 但是有段时间没有这么被打动了 而且很亚洲 也很喜欢终于有华语电影关注精神问题了(除了内地的那些鬼片)两个女主演技真的很好 尤其搬家之后贾静雯在家吃饭的那场戏 但其他配角真的有点让人出戏 我不清楚是不是台湾腔的问题 配角真的让人以为在看康熙
即便是大家都吐槽,鸡汤,像电视剧,甚至照搬上一部作品阳光普照。
贾静雯真的厉害,故事比较慢热,或者根本不热。最近在看《挪威的森林》,对于生活中的人脑袋中的那根弦突然断掉,不再像以前一样感到吃惊了,人真的很脆弱。
父亲是缺失,就像“借精子的人”。
即便是大家都吐槽,鸡汤,像电视剧,甚至照搬上一部作品阳光普照。
7/10。私心喜欢这部多于同为金马最佳影片的导演前作《阳光普照》,华语影坛有了自己的疫情电影。日常惊悚化处理偷师不少黑泽清吧,但仍带有杨德昌之后台湾电影的温情。“瀑布”比喻家道中落,The Falls与fall,狡黠直白也有命题作文之嫌,尤其是结尾扣题的突发洪水,但我就莫名爱它的任性,同理那条真实出现在电视机后面的蛇。蓝色布幕太像《蓝》了,而贾静雯比不上朱丽叶·比诺什。“不要一直问我你还好吗?”
小静是妈妈的无预警泄洪下幸存下来的孩子,结局观众与母亲一同后知后觉,细思极恐。逆境下的人情冷暖更加凸显,社会良心犹存于一个个的普通人身上。贾静雯全程口罩没戴好,脸部肌肉的抽动绝了。看得过程中不时的算汇率对标房价。同《美国女孩》一样,很感动台湾导演给予中年母亲女性的关注。蓝色的意向使用得很美。
看完后,陷入一种哀沉的心绪之中。全片是一个拯救的过程,母亲在精神世界里“溺水”了,女儿跳下去费心费力地拯救她,好不容易把她托出了水面,女儿自己却真的溺水了,可以想象得到母亲最后彻底坠入黑洞中。贾静雯真不错,很有质感的表演。饰演女儿的王净有一段我以为是徐娇。
做作的電影、不真誠到了極點,處處都是為了想得獎而拍的粗糙鑿痕,硬要塞入一堆好像會讓人高潮的設計,用 Netflix家庭方案的月費看它都覺得浪費,金馬是變成了迷途羔羊才頒獎給這部片嗎?
结尾突然的山中泄洪,贾静雯从绝望逐渐到恢复希望的过程,给这部从离婚破产抑郁的母亲到最终重获阳光的电影剧情做了收尾。母亲患病后母女相互依靠的细腻温柔,还是能看到电影里的人情味的。其实每个人都有难堪的过去啊。
疫情只是一个突如其来的考验,在这次突击检查中,人们精神与身体潜在的病痛纷纷浮现,轻轻一推,大厦倾倒。
从早期乐于铺展复杂的人际交织,到《阳光普照》中聚焦一个失意家庭,再到《瀑布》中刻画一对赖以生存的母女,钟孟宏所讲述的故事中的“关系”变得愈发简单,但他对人物内心的触动却愈发深入。这对母女经历了生存的绝境和精神的绝境,彼此的关系也曾陷入僵局,但最后还是能转角遇到希望,这一点希望在这个令人绝望的时代太重要了。
陆陆续续看了好几次才看完,本以为就是平平常常的疫情相关的电影,人们的生活转变。然而看到最后,发现后劲挺大的。经历生活的曲曲折折,人生的转折和落差,最终慢慢伤口愈合,一切能否够过去,哪怕最后还是掉落在湍急的水里,也还有机会重新站在现实里。
人生不如意事十之八九,要挺住,别崩溃。结尾女儿没有被冲走,感谢导演,生活总需要一点温情。
瀑布是绝妙的隐喻。喻时局,疫情突袭,人自无力抵抗,家道中落,举步维艰;喻母女,叛逆与捆绑,不安的潜流,互相折磨又彼此需要的亲密关系:喻疾病,表面的平静,心魔的跌宕;喻命运,巨大神秘力量,苍天在上,苍生在下,肉体生命如浮尘,随时会在平静中遭遇洪水的突袭。
不过看那种片子也有好处,多吃爆米花人就不会想那么多了。
我的开年华语最佳。如此生活三十年,勉力维持的生活秩序被巨流冲垮。瀑布是遮蔽天空的蓝色围布,疫情吞掉人的感受力,于是她幻视幻听所有关于水的状态:从暴风雨到瀑布倾泻轰鸣到溪流深处。母女关系的转换也是一大优点,刚开始误导观众呈现一个有问题的女儿,最后利用幻觉的打破看见一个有问题的母亲。和解自然放在最后,但也是在父亲缺席下母女命运相依的一个渐进状态。极喜欢音效,看见蓝色瀑布倾泻而下,轰鸣震耳欲聋,人们很难抵抗暴风雨的侵袭。
生活像一幅褪色的画 倾斜了再也摆不回原来的样子
没有什么绝对的天灾与人祸,无预警泄洪、瀑布声、卫兵、蛇。一切都是历史的扭曲变形,我们既是债权人,也是债务者。好在生命中还有那么一点点温暖能够支撑我们幸存下去。
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