被放生的大泥鳅by 高清

评论:

• 翁问萍 1小时前 :

  70岁的老导演拍出了可能是他一生最好的电影。

• 资怀蕾 5小时前 :

  声色犬马的魏玛共和国，配上小知识分子和社会主义者的困境与挣扎

• 梦彦 8小时前 :

  在恐怖而荒谬的世界里，工作、爱情和朋友都离他远去。正要试图找回所爱，命运和他自己那颗不算坏的心却把他推向了死亡..印象最深的一个镜头是“他没有办法来帮自己 他在太阳下把舌头伸了出来” 。最后他的溺亡并不使我特别难过，可这伸舌头的动作真使人心碎..影片的摄影和剪辑也都还挺有意思的，尤其前面那部分。唯一就是还是太长了，超过一个半小时就一定会走神（

• 清宏放 1小时前 :

  22-123. 沒get到，結尾像是有意為之，實在無法理解他們之間的感情……政治隱喻很多，遠不如之前的《無主之作》。

• 松逸雅 0小时前 :

  类1984世界里的古典爱情和找不到出口的人们，太好看了太好看了

• 生金玉 8小时前 :

  按克拉考尔的理论拍的电影，形式和内容都非常诗性，无序的手持镜头有极强的张力。经济危机之后，魏玛天上大乱的日子与现在相呼应，末日就在眼前了，一个人该如何做呢？本片勾起了我强烈的烟瘾。

• 狄芷烟 0小时前 :

  《法比安》就像是克拉考尔社会学著作的电影版本，混乱的熵增导向疯狂的张力，事件变为即将到来之物。导演通过介于历史先锋主义以及Dogma95的主观视角祛除了有失真实的史诗光环，还原为一种正在经历的激进“此在”。《法》不是政治史，而是精神史，在高度分裂的影像碎片之中，影片的开场却以一个历史时间的长镜头宣告了巴赞摄影现实主义的终结，又在动线上与结尾的“下降”相对——作为对幻觉机制的进入和退出

• 龚千雁 6小时前 :

  一个那样有才华的人却死于一场玩笑，跟现在的社会竟然有些相似

• 骏轩 9小时前 :

  为什么物质和精神总是彼此远离，当你得到了一切，你总是还想得到一点新的什么；当你失去了一切，你又有什么害怕失去呢？洪水冲过来的时候，留下的一切都会被卷走。

• 空寄南 7小时前 :

  柱第一次集合，每个人都很有个性，造型挺时尚的，不过有些人物性格和其他热血漫有点雷同。总的来说还是好看的，音柱好漂亮。

• 胤骏 7小时前 :

  有一种电影属于“我能get到它的点但就是看不进去”

• 歆茹 1小时前 :

  后面几集和合集

• 杨松月 4小时前 :

  “我会从另一个男人身边过去，请告诉我时间和地点，我会每天都去等你。”

• 祁瀚培 8小时前 :

  1931柏林风光，东部是犯罪，中部是流氓，北部是贫穷，西部是堕落。爱人的缠绵，友人的绝笔信，溺水的生命。该死的人活着，该活的人死了。走得太早是不是要比太迟要好。自《希特勒男孩》《我们的父辈》之后最适合Schilling的角色。

• 鑫初 6小时前 :

  有些我们喜欢，有些我们厌烦

• 梦妍 6小时前 :

  有些人无法解开自身的枷锁 然而却可以救赎他们的朋友

• 项美丽 8小时前 :

  能在这个时代排出如此优秀的作品，德国是让人尊敬的，喜欢法比安远眺的眼神，最后在自己的理想中溺亡真的太悲哀了！总觉得魏玛共和国时期混乱的政治、萧条的经济、败坏的道德促使了纳粹的崛起，那个时代本该需要法比安的！

• 银惜珊 4小时前 :

  只有孩子适合拥有理想。请继续写作，写写过去和过去本该有的样子。

• 鸿钊 4小时前 :

  魏玛时代终结 进入犹太新年。法比安没学会游泳，世界容不下体面。

• 玄方方 0小时前 :

  不太同意所谓「断层」的说法，前半段极现代的镜头语言用以完成对于现代性的批判，Found Footage的调用引导视点自由穿梭在历史的迷雾当中。后半段未曾颠覆铺设好的情绪，人物以现代的身份为前现代的羁绊招魂——生存、爱恋与自我认同，因而叙事也最终复归传统，以图呼应内心隐秘的稚拙。