被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
从古至今，我们都是把他们按在地上摩擦，，，以后也是。
PS：棒子呀，西安就西安，说那是沈阳蒙谁呢。还有，真是一群没见过世面的样子，也就他们自个信自己个出了国门别人都得听他们的。
3.5吧，情节还行，不过一人独斗电信帮有点扯
“你害怕了！你害怕回忆从前。你害怕。你在意的人 在你面前死去。”
典型一部导演「想当然」的「伪社会题材电影」。这类电影有一个通性，就是把严重脱离现实的幻想主义硬披上现实主义的外衣。诚然现在电炸事件屡见不鲜，中韩跨境电炸也是韩国国内电炸的主要犯罪集团，基于此我不觉得他是在黑我们。但一个受害者「前警官」，凭一己之力由浅入深顺藤摸瓜与犯罪集团斗智斗勇最终徒手擒凶，这就非常非常扯了。超级英雄？如此庞大的集团犯罪如此低的防范意识，他们是吃干饭的？现实主义题材电影有这样鬼扯与低智商的剧情，不是个伪社会题材是个啥？过去的香港警匪片就一直是玩这个套路。所以它只是纯电影而已，别把它上升高度，因为脱离实际就意味着与社会问题无关了。
可以打7分左右，因为武打部分打四星，非常精彩，剧情如果打磨打磨就更好了，网络电影里属上乘
还行吧 一看就没什么预算 演员都是二三线 故事倒是讲清楚了
编剧: 杨秉佳
你怎么不说是西方某组织策划出资拍摄的？
和灵魂没任何关系。仅说剧情还不错，节奏紧张。
很好的一个历史题材，剧情也不复杂，很沉稳的叙事，希望以后多一些类似《龙之战》这些爱国正能量的题材电影，前提不能翻车~
真没想到，这部片子还不错，谢苗演的很好。这个角色很适合他。值得一看。
题材成熟了，作品的下限就高了。6分有点富裕。但怎么着也不够8。得空看看没啥问题，专门看看不太值得。
下次遇到电信诈骗，就说方言，骗子绝对立马挂电话
主题非常好，看来电信诈骗是国际性问题。严厉打击所有诈骗！但是电影剧情真的一般，男主曾经是警察，女主出车祸，男主救了反派得到信任而打入内部卧底等等，全是老套剧情，也没拍出新意。金武烈是为了尝试不同的角色么，已经成名了还回来演反派。
男主的行为让人看不懂，没本事，又蠢，还喜欢自做聪明，耍英雄。要不是主角光环不知道要死多少回
蛮不错的网大，动作设计凌厉，拳拳到肉，画面调色有老港片那味儿了，有《黄飞鸿》《霍元甲》的既视感，谢苗长大了，开始走他爸爸李连杰的老路了，最近连看了几部他演的网大《大汉十三将》《东北警察故事》，都还不错，故事正能量，故事编排在网大里是出类拔萃的，不过有一点，谢苗功夫不错，但演戏比较用力，无论是大汉将领耿恭还是虎门里的角色都是一个表演风格，需要琢磨琢磨演技。本片走的是传统公案的路子，林则徐跟江湖侠士合作查处鸦片，主角出狱那段是按照《长安十二时辰》的路子来的，后面破案的过程也像，最后的大决战我以为是谢苗大战英国大力士，这样就套路了，结果是挑战杜玉明老师，嗯,是我套路了
整体还可以，题材挺有意思，印象中第一次比较全面的展现了电话诈骗公司内部的样子，而且布景也挺像那么回事。辞职警察为了老婆深入敌人内部，大破诈骗公司，只是故事糙了一点，情节想当然了一点，节奏还是不错的，紧张感还可以，7分。为什么明明在西安取景，非说是沈阳呢，而且我也不觉得冒犯了中国，最后天台的戏，背景应该是p的国内城市场景。
2、不得不说谢苗近段时间的电影质量有逐渐攀升之势，但其塑造的角色却仍然不尽人意，并且有演技固化之态，就如本片中的“华继良”到不久之后的“李红旗”，两者的人物形象如出一辙，都是“骨子里正义凛然，面子上桀骜不羁”，这类俗不可耐的人物其实早就该退出影视剧的主角市场，沿用至今只能说明编剧能力有限。
2、不得不说谢苗近段时间的电影质量有逐渐攀升之势，但其塑造的角色却仍然不尽人意，并且有演技固化之态，就如本片中的“华继良”到不久之后的“李红旗”，两者的人物形象如出一辙，都是“骨子里正义凛然，面子上桀骜不羁”，这类俗不可耐的人物其实早就该退出影视剧的主角市场，沿用至今只能说明编剧能力有限。
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