该剧改编自Elizabeth Gaskell的同名遗作。
《锦绣佳人》在英国传媒奖中拿下最佳戏剧及最佳女演员两项大奖。
Molly(贾斯蒂恩·瓦戴尔 Justine Waddell 饰)和父亲(比尔·帕特森 Bill Paterson 饰)相依为命多年,Molly渐渐长成如花的少女,父亲担心她谈恋爱,于是送她去拜访老友。Molly不在家的期间,父亲却突然闪电结婚,家中多了一个继母(弗兰西丝卡·安妮丝 Francesca Annis 饰)和姐姐Cynthia(凯莉·霍威 Keeley Hawes 饰)让Molly很难适应,尤其是继母对她诸多限制,好在Cynthia美丽又率真,Molly立刻和她结成好友,Cynthia所到之处都有很多男士败倒在她的石榴裙下,没想到Molly暗恋的意中人也对Cynthia一网情深。心碎的Molly努力掩饰她的失落,却发现继母和 Cynthia似乎隐藏着一段不为人知的过去......
施拉德的片子总有一种殉道者的隐郁感弥漫其中,男主执拗又背负着沉痛过往,在自赎的道路上踽踽独行,本片完成度低于《第一归正会》
21/10/4:施拉德年轻的时候还能写俩本子,做导演他可能缺乏写基本功和想象力。
明知一副好牌却不屑一顾,不为赌,只为爱好,规则明确适时抽离。影片有一种孤勇的气质又不乏男性魅力,形式感强化,酷。
没有上一部《第一归正会》好看 施拉德真的一直在重复布列松加陀思妥啊 赌博跟复仇绑在一起感觉脸不到一块儿
8.2/10 锋芒尽收,新旧表里被高度统一在数字摄影的迷离平面上,直至最后一个镜头定格在男性符号的隔断破除。今年最好的奥系电影(也当然与奥斯卡无缘)
3.5, 除了节奏慢点还行,有点马丁风格的醉乡民谣,poker场面没看够
我觉得把最后34分钟截掉,反而是个比较完整的故事~~
有种90年代剧情片的感觉,两个男主选的都不错,特别是伊萨克,造型非常有张力。罪与罚,是与非,在人间的审判之上的是“上帝”的审判。
奥斯卡太辣太帅了,剧情比较平淡,但是结局还不错
沉郁而缓慢,被唤醒的创伤意识和无法被生活染色的白,不过越看越感觉Tell更像一个意图假装性感的单纯清教徒。
这种题材居然一点镜头语言都没有 还不如看美剧
ᐈSERE计划,也就是生存、躲避、抵抗与逃离,他们一直处于应激状态,感官被剥夺,被关在封闭空间里,被迫听高分贝的轰击声,忍受饥饿和睡眠剥夺,还有性羞辱
5.0分,叙事方式以及文本人设的枯燥导致观影感受很无趣。应该有更好的呈现方式。
施拉德这样的人有多宝贵,他对黑色电影语境的界定犹如自我编撰的“罪人”背负十字架一遍遍在轮转的自我鞭挞中自省、内置,隐忍,教诲意义不在于对人的警示和震慑,而是那种由内的精神超脱。反高潮处理几乎与一切类型模式对着干,对现代精神萎靡现象的痛斥,对资本的不屑,对情感淡化的抵触,大喊USA的精神爱国者不加掩饰的嘲讽好似丑角。除去对他本人文艺精神的赞叹和片中几处意象化处理,情节设置问题还是挺大的,节奏把握和情感线的落差实在是无法忽视,Issac倒是眼神够味儿
不要被片名骗了,只是个复仇的故事,还是为别人复仇的故事。
核算拍没多大关系,虐人者人恒虐之,中间我是睡过去了。
十分政治正确的老美电影,节奏表演本子都过得去,也是许瑞德正常发挥,但就是不喜欢…
Oscar Isaac 梳着大背头,不知为何令我想起了旧好莱坞时的演员... 画面和配乐不错,调子极慢极隐忍,然而末尾却感觉戛然而止。
左棍施拉德,面对几乎谈了半辈子的道德至上救赎母题,你还是不明白他为啥选择这么个片情设置,只能从看后的结果回推,算牌这种可以自己掌握大部分确定性,远胜过稍有意外的不确定性,提供了一种康德式把持救赎命运可能性的强控制,硬核的“劝人向善”算是自觉完成救赎,但是,代表未来的孩子,毕竟不是也永远不会是自己可控的属己之物,而总有超出自我的部分,大概就是道德律令般{但做好事、回报以至}的理性神学了,这份终会到来的救赎回报,在结尾,以施拉德自鸣得意、久久停留的《创造亚当》式构图结束,甚至还能看到些女性靠爱情挽救男性的女权意味,真是老旧亦或时髦的主题都雨露均沾了,学院应该有所表示。
创伤,以及将理解和爱作为救赎。
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