20220716 311对于经历过的当事人来说，都是一个永远无法忘却的痛。而次生悲剧的产生更是所有人不愿意看到的，但是在当时的整体环境与精神状态下，悲剧就是这样产生了。砂糖从一开始就震撼到我，眼神和姿态完全不不同于以往。在这部回忆和现实大量穿插交替的片子里，他一眼就能让观众看出这是什么时候的他，不得不感叹是天才的演员啊！此外还有一场戏印象深刻，最后在海边砂糖回忆当初，无意中给出了阿部宽寻求已久的答案，阿部宽从惊讶到愤怒、燃起复仇的火焰、平复、释然、宽慰，这些情绪的变化全都写在了眼睛里，精彩至极。
如果不能有效填平舞台叙事和实景叙事之间的逻辑差异，则由舞台剧改编而来的电影必然会产生诸多令人不适的观影体验。这种逻辑差异存在于且不限于：（1）舞台上抽象而凝练的高概念呈现与电影遵从现实逻辑之间、（2）无中断的持续表演与分镜头叙事的剧情推进模式之间、（3）多人同空间的合声表演与反复切换的琐碎场景转换之间。
全日本仅有1%的人享受低保，欧美是5%～10%，那么，我们呢～
不太喜欢看佐藤健演这种小人物，他还是适合演一些B- King角色，和之前《一夜》一样，他演这种角色有种说不出的怪，看人的眼神好凶恶（虽然演的也不是坏人）。
很愛小說，但電影跟小說差太多....很多關鍵細節都沒拍出來，看完頗失望。
熬夜看完了此片，对于此时此刻处于疫区，因严格封控危及到家人日常生活和就医的我来说，这片太符合当下心境。天灾是不可控的，但为挽救天灾挽救群体而制定的政策更为严重的影响到了个人的生存，那是对还是错真的不知道，大家都是在为社会拼命努力着。群体利益是无数个体利益的牺牲换来的，但无数个体又构成了群体，究竟要顾及哪一方，为哪一种政策来发声，根本不取决于它是否真的对群体福祉既科学又正确，而是取决于你挚爱的家人切切实实的被哪种政策影响了命运，我只希望我的家人能够及时看病健康活着，这就是我的自私
其实想表达的内核很喜欢，歌有几首也不错，甚至觉得舞台剧原版应该会更好看，为啥呢，拍得太差了………中间的都不说了，最后妈妈solo那段，竟然正反打了一整首歌……看呆了……你这还不如固定机位拍呢……如果改变的版本不唱歌可能会更适合电影呈现，回头去看看舞台剧录像！
之前看了评价有适当降低预期，本以为不会看哭的，结果从九年前哭到九年后。可能太少直面这种灾后现实的场景，再加上自己经历过地震和疫情，所以很容易被触动。最打动我的是倍赏美津子的表演，让我想起了我奶奶，真的有很多这种固执却善良的老人。其实被杀的社会保障人员也没有到穷凶极恶十恶不赦的地步，但电影完美诠释了“时代的一粒沙落到一个人身上就是一座山”，我们无权替当事者释怀。电影基调很沉闷，但从能让我麻木的大脑开始思考这个角度来说，是一部成功的电影。
没有人是死了也无所谓的。
很骨感的现实问题，在哪里都是，但有什么比生命更重要呢？阿部宽、佐藤健和清原果耶三个人的戏份比较平均，所以整体结构比较散，叙事结构还是比较棒的时间线来回穿插相辅相成。清原果耶演技爆炸，笑颜无敌。
难看的原因在于导演对歌舞片段的处理不当和影片本身怪异的节奏以及桥段，缺少了电影感，甚至是戏剧感。蛮失望，剧迷看了以后估计会更失望。如果斯蒂芬·奇博斯基能用《壁花男孩》的方式拍这片，估计会强不少。
直击现实，是日本现实主义电影的批判性表现。
如果没有疫情，去年五一就应该在西区看这部了😢自我安慰：反正西区也看不到Ben Platt的卡司，电影总归比剧场盗录版强多了。但一直怼脸拍真的没必要... P.S：Connor的书单有小王子&深夜小狗欸
致那些没能受到保护的人们
作为这类题材的电影，歌舞形式和主题本身就是相冲突的，强行结合起来就只能出这种畸形产物。
很悲伤的一个故事啊…无论什么样的大政方针，我们面对的依旧是一个个活生生的个人，即便是99%个人都受到了保护，我们依然要听到那1%的人的声音
有的被害者成为了加害者，过去的加害者现在努力试图让自己的无能为力的制度变好一点，可是饿死的人却不会死而复生。震后的伤痛存留在每一个身上，每一个人都很难复原。
政府部门办理救助业务的人应该好好看看这部片子，时刻提醒自己，生命，每个个体的生命，不分贵贱，都应善待。
平淡又中庸的故事，每个人都在始终想做自己，无奈不得不面对他人的指摘。率性做自己和活在他人指点中，又有什么区别？谁是病人？谁不是病人？
a bad movie that would not fucking end
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