不如《四月三周两天》,女主角很难让人产生共情。窥私镜头太多,令人不适。
沉浸式恐怖大作,一种只有女人会得的病,把女人变成家庭主妇的病。
现在已经2022年,地球上的女性依然不能完全主宰自己的身体。一切都还在发生,正在发生。
其实你对身体和自由一无所知
我很好奇最后那一幕7月5日,这是影片第一次出现具象的日期,而这一幕之前,她在医院昏厥,所以这7月5日的一幕到底是真实还是渴望。
没有期待的那么高,整个故事和人物塑造不出彩,空有一个抓人的题材比较注目,新题材新问题果然是比较引发关注与思考的,又或许故事和人物塑造并不重要,社会价值才是影片摆在前列的东西。
难道我们的身体不属于我们自己吗?
一个人都没有面对这件事还是第一次,四月三周两天和从不很少有时总是都有一个人陪着,
三星半。还是不如全程冷酷客观机位的《四月三周两天》
信念,勇气,渴望。」
不同国家的女性,都是男权政策的受害者……影片最后男医生说的"自然流产",我真的是想骂人,一个年华正好的女性的生死命运被他人掌握……
干净、冷冽、决绝,直接凝视的手持镜头放大了扎实的功力所带来的每一次震撼
切肤的那种疼!风格有些达内兄弟的感觉。看到了冷酷祭典里的博奈尔,罗塞塔里的罗吉恩,烧女图里的女仆,黑道快餐店里的女主,还有同义词女主。
我们只需留下荣誉
女主好像第一个喜欢过的女孩,已经十几年没见过面了,以后也许不会再见面。
台湾能有钟孟宏这样的导演是一大幸事,华语电影能有钟孟宏导演亦是如此。影片结尾妈妈喊出小静的时候,泪水也从我眼中无预警泄洪出来。
从标题命名、视听风格到剧作刻画,一场全方位的胜利
四月三周两天/从不很少有时总是,太真实太痛了..
我们的额头是苍白的
越看越觉得难受,女性为什么凭什么承受这些?!子宫长在女性身上,生育权却从没有属于女性!这部电影也补充了一些关于六十年代法国的不同面向。以往提到六十年代法国第一印象就是五月风暴,总是伴随着一种理想主义人文精神高光时刻的评价。。但这也是一种非女性的叙事。需要补充太多女性的状况,处境和视角。电影中,在沙滩上ANNE怀孕无法堕胎导致的艰难处境,学政治“男友”和同学被崇拜被当成未来的大人物,这组对照不就是现实中女性话语和历史政治话语的对照吗?想起《反叛缪斯》里讲述的70年代法国女性运动,其中一个行动就是有过堕胎经验的女性签名联合抗议禁止堕胎。作为一种权力的声明,在看完这部电影之后更觉得有力量和愤怒。
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