被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
故弄玄虚，拖泥带水，直接最后半个小时不香吗？
看来是要打造魔女宇宙了，动作和特效全面升级，妹妹的颜值也超越姐姐，可故事怎么越讲越扯，还有那几个上海来的，中文讲的真蹩脚。
差不多和1一样的套路，但是剧情人物更乱一些，没处理好，女主能力也过于逆天了吧。
还是很精彩，出场人物都很有趣，最后金多美的出现很惊喜，算是究极预告片吗，要不网飞下手直接拍成连载网剧吧。
另外，还有不得不吐槽的中文戏部分，其实不会讲中文的话，你讲韩语咱也是可以理解的，没必要给自己创造短处。影片整体还行，还是那个“装逼被人打”的无脑爽片，但第一季演员的发挥空间更大给故事润色不少，这季就只有特效没有太多的惊艳感。
这第二部纯粹为了衬托当初金多美有多优秀而拍摄的是吧。差距真的太大了。不禁翻出1来看一遍。
感觉很第一部差不多啊怎么这么多人骂哈哈哈哈。女主长得好像李钟硕啊！！！！
两个多小时看了个预告片…还是超能少女 炮灰小分队 也不知道有啥用的头目和倒霉的普通人 想说换汤不换药 但是连女主长相都是一个风格的…btw炮灰讲的中文没字幕根本听不出来 何必
大女主乱杀戏，希望第三部能升级到疾速追杀.从头打到尾
220723.★★★★★.韩影要逆天（近日有感）。两年多不算白等，针对力速感的视听设计超越好莱坞追平日速男（），但尖端超绝的超能力格斗也无法再现前作动作戏酣畅淋漓的快意恩仇，终究是被剧本拖断了后腿（我想看更多的 女主和工具人姐弟的情感互动与女主更复杂立体的心理描写更直爽利落的杀伐制敌还有A飒特工姐姐和小弟默契配合的耍帅呀谁要看魔都杂鱼和乱入无能力杂鱼一遍又一遍的无聊装蒜表演啊啊啊啊啊）
略无聊，同样个套路第一次还行，第二次就只想一直拉进度条了，加入这么多势力光增加了人数不增加一点设定差异？反正就是一堆类似能力改造人互殴，主角殴死其他酱油，结束
导演实在是有太多的恶趣味了，天马行空的超能力、血浆断肢齐飞，看这怪力乱神给混搭的。
看完了都没分清每一伙人的目的
2.黑吃黑，狗咬狗，明星大乱斗，围绕普通人晋久的戏剧冲突比超能力者装逼更具亮点；
弟弟和姐姐死的太不值了，我喜欢他们，喜欢吃吃吃的魔女。
这个就不得了了，美国的超级英雄能力各有特点，思密达的改造人就比较随心所欲了，瞬间回血，意念控物，自动防御，一个集合了我爱罗、四代目火影、霸王色霸气、超人、浩克、万磁王、死侍各种能力的开挂魔女，我真怕她一个用力把地球给弄爆炸了
依旧炫酷的武打场面，看节奏第三部要跟着来啊
打斗越来越夸张了
魔女2开场就让人觉得是什么钩8洗钱产品啊，色调调得奇奇怪怪的，又蓝又灰又绿，天海云一个颜色。有钱搞这些乱七八糟的不如去把原剧本买回来拍得实在。
2022/7/24/换个女主重复第一部的故事，关键比第一部差太多，混乱的剪辑和过多的人物，看得云里雾里，没有最后第一部女主的出现，完全跟续集不沾边，满满的失望。
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