被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
第 13.29.63 分的床戏配乐更值得回味，已删
剧情一塌糊涂，逻辑混乱。两个人轮换着莫名其妙的没事找事，一言不合就啪啪啪，五十度灰低配都算不上，还要续集…
救命，坚持看到最后终于理解男主为什么这么狂暴和性格扭曲了，真的太惨了，好不容易被救赎有点正常了，又来致命一击！父母皆祸害。
这起源故事也太无聊了，尤其第一部珠玉在前。虽说时代背景决定不可能像第一部那样酷炫，但节奏也太差了，整整40分钟之后才进入正题，我都已经看睡着了。儿子的死也太莫名其妙，感觉是为需要必须死。虽然都是说着manner makesth man，但拉尔夫费因斯还是及不上科林费斯，后者才是gentleman的化身。最后有个问题，那些羊到底是如何做到贴在悬崖峭壁上的，牛逼。
原来我看的是第三部，竟然剧情还是有承接的，我还纳闷呢这个小伏地魔怎么这么爱生气啊……诶哟麻烦，还得找时间从头看（只是想看剧情绝对不是为了看帅哥嘻嘻嘻）
eng..好吧，当院线小电影看，把王丹妤看害羞，哈哈
一些小细节还是有触动，比方男主为什么不陪女主去西雅图，那是他最想要的工作，果断拒绝的原因是当时不知道女主也要去。
哈丁有点点可爱，两人甜的时候真的好甜哦！！感觉男女主有点点夫妻相了笑死。
6，没什么惊喜，很老套的框架，只有妖僧那段亮了，沙滩鼠小帅哥也非常🉑️，黑美国黑苏格兰夸英国最多算基操，但你说希特勒和列宁是同伙就很离谱了，而且翻了翻豆友的吐槽，确实是伪“反战”题材啊，表面上说战争多么惨烈多么罪恶，但从头至尾，都是在将发动战争合理化，甚至最终的结论都是：战争是解决问题的唯一途径，只有美国参战才能获得和平。
不要问我为什么看了三部，问就是被费因斯家族的基因鬼迷了心窍。对第四部的剧情彻底不抱希望，只愿结尾不要出现“To be continued”字样。看完想提一个小小的建议，既然是系列剧，请不要把配角演员全换光啊（换爹我就忍了毕竟编剧也编不下去了）！
这个质量观众不失望才真是奇了怪了，导演把源起故事拍得既不燃，又不爽，哪怕说成独立故事，也能够成立，而且叙事节奏也有问题，很快就一泻千里了。Harris Dickinson依旧是帅的，之前还吐槽他花期太短，不过就这部电影来看，英伦风不够，绅士味甚少。
这个系列比金蝉脱壳强的一点就是第三部才拉的。
就你英国是拯救世界的大好人，殊不知其实你自己才是到处侵略的大反派！
打戏真的好吗？毫无实感不说，连花里胡哨的程度都完全比不过同系列的第一部。俄罗斯舞剑那段是邪典级的诡异，妖僧把哈里斯按在自己腰间像在口交。
硬是要点开第三部，简直是超乎想象。没脸看完。
中间一段一战大戏，让人想起了当时梅尔吉布森的血战钢锯岭，尤其那段照明弹升空的部分。不过电影里亚奇瑞德之死算是看点，还有结尾的博斗戏，一飞冲天砍头，山羊刺客等，都算是马修沃恩的王牌特工招牌，但能感受得到江郎才尽。电影拿列宁来说，是认真的么？
好了好了剧情和人设已经崩到差不多了，下一集（如果还有的话...）可以把最后一点颜值也给崩了…
我以为的男主角：Harris
狗血爱好者表示这种二十年陈年狗血大可不必，不如拍成A片对大家都好
就这个剧情我以为我在看电视剧
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
