春秋末年，诸国并立。齐国内部，卿大夫之间的倾轧斗争非常严重。田氏、国氏、高氏、鲍氏四大家族更是明争暗斗，此消彼长。孙氏和田氏本为一家，孙武(朱亚文饰演)一直跟随叔叔田穰苴学习兵法，他与国氏的无咎(李泰饰演)、高氏的紫苏(胡静饰演)从小一起长大，孙武和无咎都倾慕紫苏，可是紫苏只对孙武情有独钟。孙武的父亲孙凭为人低调韬晦，并不参与几大家族的斗争。
权势斗争风云突变，孙氏家族一瞬间被推到生死边缘，为孙家引来这场灾难的，是孙武在楚国结交的挚友伍子胥(赵毅饰演)。这场灾难彻底改变了孙武的人生轨迹——从此，挚爱的情人紫苏对他冷若冰霜；从此，童年玩伴无咎逃亡楚国，成了他一生的敌人；从此，他远走吴国，开始了他传奇的军事生涯。
在吴国，孙武的军事才华充分展现。以三万大军破无咎率领的二十万楚军，创造了战争史上的奇迹。为了弥合过去的仇恨，他将俘虏无咎留在身边做了部下，在此还遇到陪伴自己终生的红颜知己翟芊(许还幻饰演)。随战场上的胜利而来的，是他极为厌倦却无法摆脱的政治斗争。挚友伍子胥与他在政见上的分歧越来越大，太子之争使吴王不再信任他，无咎经过处心积虑的钻营，成为两代吴王的宠臣，像一条毒蛇一样盘踞在孙武的周围，时刻寻找时机报仇；而自己挚爱的紫苏，竟被齐王献给吴国成为太子妃，孙武、紫苏、无咎三人异国再见，恍如隔世……
孙武再次产生了遁世之心，他希望远离宫廷政治，把心血投入到兵法的修订中，然而树欲静而风不止，一个更大的政治漩涡正在把他卷入……
千古奇才孙武，在阴谋与背叛中炼就惊人才华，在烽烟四起的战场上纵横驰骋，在诡谲叵测的宫廷中艰难生存，两位红颜知己与孙武相濡以沫，还是相忘于江湖？传世名著《兵法十三章》又是如何横空出世，谜底尽在《兵圣》 ！
真实深刻，细思极恐。以女性的视角探讨女性的困境与枷锁，透过度假沙滩的所闻所见引出潜藏内心深处的酸楚与苦闷。妮娜像是一面镜子，照出的都是过去的自己。当坠入回忆的漩涡，流露出失控的情绪与状态，才将女性作为母亲这一天职的挣扎赤裸展露。伟大与辛劳的背后是放弃自我备受育儿煎熬琐事折磨的抉择，其实这种略显畸形的社会理念是对女性的不公挫伤与道德绑架，母亲的职责让她们无从选择，只能甘愿牺牲与接受惩罚。故事的女主因为缺失的陪伴始终活在自责的懊悔中，劝诫别人也在解救自己，可一切都悬而未决依旧破碎，罪恶不过是自己对自己的残忍……
现在看来有点粗糙了，写实感非常强。贡献了一张太出色的音乐作品辑，以至于我觉得伍佰的歌要好过电影。还有罗大佑和林强的特别出演。
3.5 女性应该拍电影的原因之一。近距离手持在亲密和共情中切入神经质的焦虑，娃娃与女儿如同定时炸弹。男人存在，却是静立远观的背景板、无用的安慰剂，和举止张狂的威胁。非常期待Maggie未来的作品。
台湾残酷青春物语，与《艋舺》比起来，该片要接地气得多。香港有个徐小明，台湾也有一个，一个擅长动作片，一个专情青春片，一个成了影视大亨，一个转而当了制片。
说实话如果是我一个人去度假遇到这样一大家族的人，当天我就会想连夜逃跑
流水它带着岁月的故事变成了故事。所有故事都在传诵中被忘记。
无甚惊喜的演员转导演首作——叙事抓不住重点，该收不懂收，该放不敢放，一盘散沙； 本该有诸多爆点的叙事线也未能充分利用，某些情节除了徒添累赘感之外未能起到任何作用；若不是Olivia Colman和Jessie Buckley的精彩表演，2星不能更多。
有点boring，看一半看不下去了，一开始以为是悬疑片呢
4.6 2010.06.04 中國電影資料館，話說此場高捷真身也在。
客观地来说一些bug还是存在，但是我还蛮喜欢的。
什么玩意！继驾驶我的车以后又一个无病呻吟和故弄玄虚
想看很久的一部电影，每个人都像没有出演，那就是他们的人生。怀旧，应该就是脑海里时间的样子吧。
这个比开我车好，尤其是剧本也是Maggie自己写的，简洁得恰到好处。缺点是依然落入了某种疗伤电影的俗套，以及剧中角色、环境的神秘感都不太够。日常被拍得太平常。选角我持个保留意见，虽然大家都演得不错（包括Dakota这种本来不怎么好的女演员），但气质仿佛没有一个人是对的。Vulnerable但优雅的Jessie Buckley如何完全变成一个英国菜场大妈（no offence to Olivia, 她演菜场大妈是绝活）？我不太相信。虽然这个角色的确变了很多，但她基本的一些气质和manner还应该是持续一致的。现在两个演员扮演的两个阶段太分裂以至于我已经不相信是同一个人了。Paul Mescal也是，看似好像很符合这个角色，但实际上他没有那种seductive的气场，他还是演自己的乖乖男，那就不太对了。
OLivia is everything ~ 女性視角鋪天蓋地，可，普通大眾已經被培育完整的“男性角度”的敘事結構，起承轉合，情緒處理讓此類片無法走“更遠”。一些女創作者也許想的比大多數男創作者更多更深，更感性或者更不把觀眾當兒童。但，現實是殘酷的，只有抵抗現實，需要更多女創作者，流媒體買更多，電影院上更多。
过于单线条，没有太多隐秘的可深挖的东西，过去的画面多到毫无必要，不如在恰当时机做成闪回。
——在二十出头的年纪里糊里糊涂地组建一个家庭，在年近五十的年纪里莫名其妙地结束一生，不荒诞，很自由。
点了十多个三星评论来看都是♂(陈述事实) 导演快拍爱丽丝门罗！
真女性电影呢，表现女性在成为母亲后，面对熊孩子时“暴而走之”的情绪，这才是人性的真实，正常人是可以被母性克制的，但是这就是不应该被说出来的邪恶吗，所谓虎毒不食子~~~哎呦喂，我站着说话不腰疼，但是也许经常冒出想啃了拉倒想法的母亲也真的可以理解。
（6.6/10）当《德州巴黎》中那位抛妻弃子的父亲离开后，他感受到了自由。在《暗处的女儿》中，女主角同样离开了她的家庭，而她的感受却更复杂：有自由，有实现自我价值的满足和成就感，当然也有因社会对女性“完美母亲”形象的追求而造成的自责和悔恨。还有一点很有趣：抚养孩子的过程是家长在教育孩子，而反过来孩子也可以在某种程度上重塑家长。
靠表演撑起来的电影，关于责任关于婚姻的探讨都流于表面，最后母女间的和解也显得突兀。
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