#有生之年 在布宜诺斯艾利斯买一件86版的10号球衣。
实在好喜欢。青春期的躁动像海浪一样在夜晚舒缓地涌动,隐喻不清的镜头好像镌刻了很多共同的情绪。非常清澈,非常真诚,也非常聪明,很多戏都很吸引人,迷死我了
这几年导演拍私人电影都好好啊,我可太喜欢了。
第一部索伦蒂诺是首作同名的人,烙下心病了长时间不再触碰他,第二部就是上帝之手,阿玛柯德是我最喜欢的费里尼电影(其实除了它和船续前行都没太大的感觉),算是很自我和迷影的作品了。
豆瓣评论说,这部电影是导演保罗·索伦蒂诺的那布勒斯乡愁。
“你知道近海船会发出什么声音吗?dwf. dwf.dwf. dwf.”
时间是海
无所谓导演回忆的是事还是景或者是境,完美的那不勒斯!
和《罗马》《南方》一样,很私人的影像。那些丧失后的感伤,求而不得的失落,和青春时的我们一模一样。
只有当你离开家乡后,家乡才会变得具体。这部电影就是导演的一次回望,是一次不做任何解释的白描。但看到最后,还是会有一点感动。我想起影片开始,当镜头缓缓扫过海面,推到一辆行驶中的汽车,我在想,下个镜头应该是车内了,但镜头稍作停留,再次横摇,扫过整座城市,那刻你明白,这不是“由远及近”的序幕,而是展开了关于这座城市的一切。
个人是非常喜欢导演自传作品的,《罗马》《痛苦与荣耀》和《上帝之手》可以对比着看,跟费里尼比还是想多了。。
同样往《阿玛柯德》看齐,《诗无尽头》比这个好。
意大利小哥哥好帅,但后半部分就emmmm,都在看景。
电影本质是低配费里尼拼盘电影。但是为了Filippo,➕⭐,他太耀眼了!
关于保罗索伦蒂诺,就是你永远都猜不到他的下一步,是惊喜还是惊奇,他似乎有着源源不断的创意,把深刻和美学融合在一起。
我一直以为,这片名应该是专属马拉多纳的传纪片
致敬,马拉多纳以及费里尼,这次也许索伦蒂诺也在拍自己。
还是那么奔放热情美丽的意大利。整个片子都非常私人化,如果观众比如我带入不进去那就会无法得到观影乐趣。
原来[上帝之手]真的用了“上帝之手”的镜头!费里尼的声音也学得好像;想要重返拿波里;费里尼之魂从开场堵车戏起就一直萦绕在影片中;“去罗马?!你他妈去罗马干什么?他妈的只有混蛋才去罗马!”
上帝那双看不见的手一直左右着人间的悲喜,每个人的长大都是故事
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