故事讲述生活在印度的一个英国家族剧团。他们在城镇和乡村间巡回演出莎士比亚的戏剧。透过他们的旅程，观众可看见印度的面貌在不断变化，旧事物被新事物所取代，印度王公变成了酒店老板，体育运动变得比文化活动更重要，传统剧院被宝莱坞电影所取代。影片改编自Geoffrey Kendal和他女儿Felicity Kendal的游记。
导演：James Ivory《看得见风景的房间》《此情可问天》
获奖：1965年柏林电影节最佳女演员奖
几个恶棍非常出彩，政民欧巴稳当，编导差点意思。
反派为了变态而变态，演的恨不得先给自己来两枪让人看他有多狠
被解救后 看到神似绑架者的演员还是心有余悸
根据国内真实事件改编的，比国产刘德华那版好一点点。
🆘且看黄政民被绑架之后如何自救及救人，我懂翻拍要结合本土实际情况但是绑匪除了疯批没啥可挖掘的啊，不如找别人演被绑架，黄政民演绑匪，这样更好吧。但黄政民还是演的很好，最后是两分钟牛的要命，冲最后两分钟可以给两星。
《解救吾先生》纪实摄影的风格和寒冬的环境，透出十分浓厚的肃杀氛围。韩国转换成普通的类型化拍法并非不可取，但没有眼前一亮的新感觉。其次，表演上跟原作比那是全方位拉胯，黄政民证明了一件事：演自己是最难的。最后后半段剧情的原创让其终究成了一部平平无奇的电影。
黄先生的演技不会有任何问题。没有看过原版，根据韩国实际的情况，剧情改编还是可以的。
有这样完美的影星偶像吗？在生死之间毫无动摇拼死保护从未谋面的普通人
既然黄政民担当本片出演人质，我们显然能够猜到影片的重点会转移到人质上，再看片名《人质》更说明如此。中国版的警察、绑匪、人质三方角力不复存在，韩国版的警察很弱鸡，毫无存在感。为了制造戏剧冲突，绑匪戏还算可以，但为了不遮盖黄政民的巨星光芒，绑匪和警察的演员全都是不知名演员，纯是绿叶衬红花。这样的结果是，韩国版为黄政民量身定做，成了黄政民的独角戏。
太没意思了. ....比刘德华那个可还不如
看了这么多韩国电影，感觉韩国警察在韩国民众心里的印象应该跟国足在国人心中的印象差不多吧。
噫！这最后一幕，是以为我没看过《苦难》嘛！！！
就算有黄政民滤镜也真的不行，太韩国动作警匪片套路了。
配角比主角更加出彩，但不得不佩服犯罪分子的愚蠢。
可能考虑到无法超越原版，用韩国动作电影一贯风格，这种演法给予主演一点颜面。
太抓马，现实感没了，人性的复杂也被打薄了。纯粹在消费黄政民的演员形象。最后进入片场的戏份有意思，可惜只是点缀。
互相翻拍，王千源和黄政民是对标上了么？虽然不是同一角色
“这里要出现五个反转”
代入感极差，私生饭要求政民念台词，阿西吧累～，原版珠玉在前，叙事节奏流畅各方面的优点，在翻拍这里都没有，反派缺个“余皑磊”式的人物。
希望现实生活不会这样
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