人们想要奇迹太多了,上帝又太忙了,所以有了妈妈。
美子捂住脸,不确定是真情流露又或是遮住面目;
探索了人类状况的多个方面,所有这些都产生了令人愉悦的影响。#BJIFF2021 9.27@保利天安门
手法略显稚嫩,但还是被贾玲的真诚所打动。
念小说时我一直在想:为什么你们能把本来很涩情的东西搞得一点都不涩了啊
真的特别侯麦,这是一种怎样的感觉呢:轻快、平淡、真实的同时又虚幻。最后一篇最佳。
#IKSV# 1>3>2,终于get到滨口电影的奇妙所在!滨口文本里的女性总是带有挫败感,用轻盈的笔触将影片带入相对松散的叙事维度,但话语间又不时能迸发出让人会心一笑的大智慧,简直就像魔法一样!如同手术刀一般精心剖析人际关系,在无序中寻找平衡,在压抑中寻求解放,甚至让第二个故事巧妙连接起了外部故事的分界,偶然拥有不止于想象的魔力,想象也可以在偶然的一瞬间表现出超然的结果。线上英字尝鲜,待重看。
《魔法》=《开着的门》>《再来一次》
第三个故事是属于滨口龙介的《塞琳和朱莉出航记》,是那种走出电影院、回到家喝酒的时候都想要再回味一遍的好。我们在想像中相遇,又在现实中分别,好像从一场长长的梦中醒来。电影本身就是由“偶然与想像”构成的魔法,用完全存在的事物创造出完全不存在的另一种可能。故事结束了,魔法也消失了。
偶然的介入,日常的戏剧性,以及想象的诗意。
很有趣,但感觉倒也不必和里维特比较?滨口往往让我感觉不够松弛(当然这并不能说是一个缺点,松弛可能也并不是他要达到的效果),所以会觉得呈现出来的效果是偶然不足而想象过剩...比如在咖啡厅,一个推镜头,剪辑,离开的两人再次出现,这对我来说更像是魔术而不是魔法。当然我也没法说魔法是什么(相对来说,第三部分的“你快乐吗”就像是一句真正的咒语!),但我直觉感到我喜欢的电影和滨口的作品还是有比较大的差异。要具体说的话,要拍出租车后座两个女孩的对话,滨口就像这样直视她们,而我大概会选择从后座拍摄司机。司机的脸绝对不能出现。
“只要中间加入色色的东西,观众就会有继续看下去的欲望”然后滨口就真的把这个故事放在第二个哈哈,第三个故事最让人难过也最难忘的,以及玄理是真好看
确实怪“洪尚秀”的,但洪尚秀更散漫更悲观,那是我喜欢洪尚秀的地方。
2>3>1;听闻滨口龙介短片拍的好,果然大师手笔;《魔法》简直就把当代男女之爱那层虚无缥缈的细纱捅破,赤裸的放在你的面前,暗流涌动;《再来一次》恰当点题,生命中漫不经心的一天偶然的相遇,沟通,颠覆,解构,重建,天马行空的创造出一个臆想的世界,使文本连接了现实与想象,消弭了昔日的心结,残酷的生活中饱含温情;《把门开着》更是以一种意淫去道德化的形式构建出了一个情欲空间,室内与门外视角相互之间流露出无穷的性风情,极富张力,但又始终保持着理智的距离,缓缓流淌出生命与性的感悟;一次看滨口的三部短片不可谓不过瘾,几乎全靠简单的对白推动剧情,又澄澈的阐明了复杂的人物关系,琐碎日常的情景下翻涌的是生活的真相,好比两个艺术家的交谈一定不是在谈论艺术,而是彼此诉说家乡的雨季和日落,故里的树上开什么花,结什么果。
最后那一张照片,清晰肯定的记录了这个世界的一瞬。那一刻美子的心应该是明白的。
看到兴奋处,觉得不像是看电影,倒像在读短篇小说,赞叹于编剧可以把台词节奏掌控得这么好,达到了一种平衡,在以悬念吸引观众和暗中推进的作者意图之间,观众习惯看到的偶然发生的狗血情节再往前一步、纵身一跳,就是严肃的想象力了,就是日光之上的另一个视角,技艺高超。虽然还是过于设计了,但假以时日,导演再老一些,或许可以拍出更让人惊叹的作品。
第三部窃译为《相逢何必曾相识》,有种艳阳下想哭的氛围:在错误“相逢”中说出20年来遗憾未曾说出口的表白,想起暗恋对象的名字,对生活失去了热情的日常态却从邂逅的陌生人身上重获温暖,在热烈的拥抱中感受到爱的偶然和诗意的想象。
4,4,5。我可太喜欢最后那个拥抱了,“一次,二次,终于”的节奏,全然它被拿捏。
LFF2021。滨口老师什么时候出一本“二人对话戏”教材,我一定买。
太舞台剧了,1、3几乎是台词练习。“错位”,2有趣,3天桥扶梯想起蔡明亮。这两年为什么捧滨口龙介?这人看起来会出某些丑闻
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved