剧情真的不能细想,经不起推敲。不过这种电影本身也没打算让人琢磨故事,感觉就是为了在颁奖季推一推女一,不过现在看来应该是糊了…
《星期四》就像是个犯罪片万能模板,最后的核心立意贴任何现实问题都可以成立。归根到底就是悬疑的铺垫,犯罪本身与正义诉求没有必然性,也没有主人公逐步发掘真相的戏剧反转。全盘在理想化的女主视角下平铺直叙,顺利发展。因此那些视听语言所建立起的紧张氛围都是伪惊悚。而且在视听处理上也有印度电影一贯的毛病。虽然近年像韩国电影在像现实主义题材转,但创作喜欢还是脱离不了歌舞片的那种推焦大特写,这就是落后审美的局限性。
老生常谈的事,
桑德拉布洛克演得真好啊,愤怒悲伤又内敛克制,出狱人融入社会/展开往事真相/深切感情等几条线索纠缠在一起做得蛮不错
印度反思起来有时候比韩国都厉害,但就是改不了。
“一位女性以近似恐怖袭击的方式,完成了一次直达天庭的上访。”
桑婆难得严肃克制。系统性的恶无形杀人后还要剥夺受害人的地位。对伤痛的表达刚刚好。
整体剧情推进不复杂,后面司机那个转折还是比较到位的。印度敢拍这样的片还是勇气可嘉的。
女孩子们都应该保护好自己
讲故事的方式还不错,细节和情感都处理的挺好。
翻译是真的烂。
离开不易,摆脱更难。错与罪的摆脱比登天还难。
看得很难受,迫不得已用极端方法解决极端问题
比起弱点,桑爪更应该借这个片拿奥斯卡。估计是公司没好好操作。
一个国家真正的强大。是看它怎么对待自己国家的弱势群体。
邻近结尾处拍得很棒,反转也挺犀利,不错的印度电影。
片子立意好,为全国每8分钟就有一位被强奸的妇女发声。但是整个节奏太拖沓,当奈娜枪“杀”第一个孩子阿什卡的时候,我就猜到阿什卡肯定没死,而是被藏在什么地方。我没料到的是,原来这个司机就是当年强奸奈娜的罪犯。
没有选举的地方,老爷们没有这方面担忧。
“不只换来一场烛光游行”。至于吗?不至于吗?
所有的一切都是为了最后一场戏的无声的拥抱,
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