新兴宗教团体“美丽人生(Life is Beautiful)”,第三代教主吉川路易(藤原龙也 饰)风流倜傥,言辞极具煽动性。在一个醉酒的夜晚,路易搭乘酒吧结识的神秘美女流美(水原希子 饰)的汽车,对方的身份却让他着实一惊。未久,飞驰的跑车在某隧道内与一辆机车惨烈相撞。对方当场死亡,流美重伤昏迷不醒,路易则只受轻伤,逃过一劫。在此之后,教主的姐姐樱(原田麻由 饰)安排弟弟去南方某个小岛暂避风头,并雇用新野(松田龙平 饰)等三名保镖护卫路易的安全。与死神擦肩而过的路易切身感到生死无常,他试图解散教团,却遭到以母亲(大楠道代 饰)为首的一众高层强烈反对。
风景如画的海边,死亡的气息肆意蔓延……
一句话的故事
生命因奇遇而滚动
变老的一个标准是,不再遇见,逐渐告别。青年时,我们总是遇见新的,遇见新的朋友,遇见新的玩具,遇见新的车子,遇见新的景点,甚至包括幼儿时遇见新的父母;当我们中年时,我们总是逐渐替换,替换掉旧房子,旧车子,旧家具,与老朋友疏远而认识新的朋友;当我们老了,我们就逐渐开始告别,告别工作,告别长辈,告别驾驶技能,告别奔跑能力,甚至告别我们至亲之人,直到没有什么可以再告别的,最后我们与这个世界永别…
流浪的人,何以为家。有些人确实不得不上路。。
★★★★★ 每一秒都太喜欢了。背负着各自的故事与伤痛、脆弱又坚强的人们一个个相遇又分别的故事。年纪越大越能明白这样的道理。see you down the road是最好的迎接与道别。
随便拿张地图看看吧:一块区域的地理范围是面,是广延的;地理建筑或地标则是由点构成,是紧缩的锚。路呢?它们只是“线”。
偶有环绕相守
Not for me, not for now. 我看得毫无波澜,甚至有点茫然。
定居是生活,否定生活的人只是houseless,被生活否定的人才是homeless。弗恩不是无家可归,有妹妹可以接纳她,也有情人Dave邀请她。她的可能性不是被否定的,是她否定了可能性。和杰克凯鲁亚克的嬉皮突破界限寻求刺激的在路上不同,无依之地的现代游民是带着创伤在路上。无论哪种在路上,这种生活都是拥抱陌生,讴歌不确定性,这是根植于西方游牧文化基因之上的,而我们是这种文化的局外人,难以共情。
跟马力克比还是差了。比较出彩的部分是偏纪录片的一些片段,借了所谓的真实力量的光。那些所谓马力克式的镜头和剪辑、凝视镜头、科恩嫂的表演,都是按照独立电影的教科书拍法,靠着配乐制造情绪。
却永不坠落
失业了怎么办?失去家庭了怎么办?还未老焦虑今后的人生怎么办?观影感受情绪起伏:担忧-暖意-悲哀-释然,资本与全球化带来的难题不是一个国家的问题,现实很裸露很残酷,大环境扑来了,能怎么办,只能靠人自我的强大生存意识继续活下去。I‘m just houseless,not homeless. 心即家,家在心,如果守不住房子,那么守住家,踏路而上,直至生命最后一刻。致渺小而伟大的自己。
剪辑和叙事的果断和延宕导致整部片子的时间和空间都比较模糊,更像是动物迁徙一般无知无觉,我觉得是优点。
有种海边的曼切斯特的丧感,却又比曼切斯特更积极。
死神无法逼你气息奄奄
全片下来最戳中我的,可能是最后那句“献给不得不上路的人” 。不过影片整体来说仍然是抓人的,有种狡黠的自由,非常喜欢整部片子的影调。
同时又得多柔软的心 就因一个人做到这份坚强
现实来自感情,感情来自现实,你也不知道,谁的问题
回忆在,人犹在。每一次分别不是诀别,我们路上见。献给那些不得不在路上的人。
坚定自己要走的路,别总患得患失,仅此而已。
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