高雄是日治時期的軍事重地,也是二二八事件中遭受嚴重軍事鎮壓的地區。本片尋訪經歷過二戰的台籍日本兵、二二八事件雄中自衛隊成員,及二二八事件受難者遺族,他們走過被噤聲的年代,恐懼及創傷如影隨形,成為一生都無法卸下的歷史馱負,鏡頭緩緩隨著他們的日常身影流動,他們從日常中撿拾記憶,還原歷經歷史劫難的生命軌跡,從被迫參戰的無奈際遇,到失去親人又背負標籤、跌宕波折的成長處境,沒有悲憤控訴,只有娓娓傾吐,讓他們重新擁有屬於自己的個體傷痕記憶。
深植在他們身體裡的記憶,也留存在時間、空間的縫隙中,本片亦靜靜凝望散落高雄各地的軍事遺址,見證著工兵的血淚與青春;當倖存者逐漸凋零,就以訴說及凝視抵抗遺忘,記憶猶如在這塊土地上努力生長的野番茄,結出強韌的生命果實,展現堅毅不拔的姿態。
比去年的好笑了不少,比烂的世界,大家应该已经习惯了吧。
没有了突如其来的冲击 仍然是日复一日的人类干人类 就连吐槽都显得没有新意
还行,作为《2020去死》的续集,演员未变,总结盘点全年热点新闻,但都是一笔带过,这种形式会是以后netflix每年的保留节目么??
愈发荒诞的年度所发生的事,总以为已经发生了好久,却原来仅仅一年。太阳底下,长城内外,都没有什么新鲜事,只有更加跌破的底线。看这个就觉得网飞的立场还是站得蛮理性的,如果放在别抬头里面,这种媒体分分钟就失去流量了。
对奥斯卡颁奖礼之类的文化现象的吐槽特别疲软无力。
I love annual review and Lucy Liu.
3.5和上一年一样,让人不禁感叹:这一年过去了,世界变化了吗?我的世界变化了吗?
这比《别抬头看》劲儿大多了,我一看见川巨一众人等几乎立刻有了PTSD,想像《别抬头看》红发妹子那样抱着垃圾桶吐!大脑保护机制已经封锁了部分新鲜记忆,以至于我看到QAnon牛角哥的第一反应是:啥?这是去年刚发生的事儿?btw黛安·摩根好棒。btw好奇为何某些国家的absurdity永远也不会加入这类制作。
很多镜头都在反复出现反复用,至于观点,我不关心别人怎么看、怎么说,你们反应过度了
5分 网飞的纪录片很美式 该有的有但很空壳 虽然都是同一样风格伪纪录片 cunk on Britain 更值得看
经历完2021年最后几天发现2020年的疫情只是个前传,坐标西安
这一部的表演感比2020年更加重了一些,在我中国来讲,2021好像并没有什么铭记于心的大事可以从这一部电影里引起共鸣……而从美国来讲,或许是比2021的社会更加撕裂了
你从2021学到啥?人们从2020啥也没学到
用真真假假的刻板印象来拍2021中的刻板印象,也挺有趣的。
躁动的世界(神秘的东方)。成为年番也不错。
2021要结束,对于人类,还是没有学到教训,而对我这个渺小的一份子来说,世界怎么样了我不知道,我还是没有赚到钱。
亚洲体系下的《五十度灰》,有一种亲近的羞耻度。看似是BDSM的外衣,但其实能看出女导演对权利与性的解构。在职场中屡受男性压迫的智宥,成为BD关系中的“上位者”,享有支配权;而为奴的智厚,其实是将两性关系倒置,并推向平等的一个工具(划分在女性集团内)。权利阶级与两性关系在某种性爱嗜好里互文,插入与被插入、支配与被支配被人为混乱。利用现有的性别二元制打造这样一部不明觉厉的电影,影片中正常与否,变态与否,都在警示我们会成为小众,并积极地引向平等。
期待2022,还能什么更荒诞魔幻的事情不能在地球发生
what I learnt for 2021 is that people didn't learn anything from 2020
确实是《不要抬头》的互文,但看完这两部就更觉得现实更为闹剧和极端,而这些黑色幽默和讽刺反而显得有些无力和嘴碎。2020和2021都好像停滞了一样,但实际却又比往年更加速前进着割裂了彼此,我们尚未熟悉的世界已经加速离我们而去。好在片长合适,不强行加戏。
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