被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
这俩妹子哪辣了？觉得应该叫太妹刺客才对
最后还不如一声枪响终结一切呢。
德国小哥自导自演，密码锁的内部转动看得有种莫名的舒服，欧洲太美了，每个镜头都像童话国度。
很是无聊 平淡 听片名感觉很有意思很是刺激又聪明的一个团队 然后完成一个大爽片 但其实很无聊 平淡
故事挺老套 已经忘了扎导的后作讲了什么故事 开锁的清洁还算合格 整个团队戏也有点水时长的嫌疑 属于有点自作多情自我感动的故事 爱情戏缺少细节支撑和处理 犯罪的情节却有些小儿科 不过还是比扎导的版本要合格很多 中间很多情节也有严重的拷贝倾向
挺好的故事，但为了剧情需要，把男主弄的紧张兮兮，然后在大段的无聊对话中制造紧张空气，又为了平衡这种紧张，加入了交响乐，想要提升影片的档次，我觉得这样恰恰把整个电影毁了。即使是不专业的小人物，也是一般人做不到的，也属于干大事的，紧张说白了是为了寻求安慰的，在这样的环境下，紧张，是正常的，但又不能表现出来的。感情在事业面前是无力的，即使是女人，在事业面前，感情也要放在一边，这在正常人都是必须要做到的，除非你们把这样的事情当做儿戏，糊弄观众。还有一点，女警说的对，现在僵尸横行，为什么要管这样的事？男警的表述就非常美国化了。我支持女警的说法。
啦啦啦 低成本 小制作 。中二搞笑的少女。
好久没有看这样的爽片了，结尾略有拉胯，总体还是不错的，四星推荐！！
豆瓣的影评人是不是对外语电影和国产电影有些双标了？
开头和结尾的动作戏不错，中间大段的文戏，略显无聊，整体勉强可看。
打戏真的不错诶有爽到，让一直在幕后担任武替的伊泽彩织到台前来演主角真的是最明智的决定。最后那段boss决斗很流畅，妹子眼中的恐惧和杀气都很逼真，是习武之人的眼神呐。文戏虽然一般，但是把双女主间的空气拍得挺舒服的，我觉得及格了。
没啥神奇的地方，夹杂着丧尸也是挺有趣是，总有浪漫在人间，漫威再就业片。小趣味才是这部电影的主题，也只有这些了。
非人气电影中的非人气角色竟然也能拍独立电影？人物对话实在是太多，开保险箱也假的很。
大环境是丧尸病毒爆发初期。但是故事完全跟丧尸无关，而是女主找来男主偷窃银行，三天开三个传奇保险柜。男二长得真的很像金刚狼。作为《活死人军团》的前传，结尾跟活死人军团的剧情承上启下了，几个月前看的《活死人军团》都已经不太记得剧情了，反正就是又打僵尸又开保险箱好不热闹。
开锁过程显得好容易，其实是想表现出他的天才，可是….中间有点冗长，开始还是不错的，四部锁，一部史诗，结尾衔接活死人军团
讲的是一个臭屌丝逆袭的故事？反正喜剧不喜剧，动作不动作，看走神了好多次。
我有一个超能力 看海报就知道片子好不好看的超能力 弥桑黛在里面也就换了一百个造（发）型吧 个个都美 团队muscle像小金刚狼 导演兼男主像小法鲨 不过最爱的还是黑客妹子 所有都长在我的点上 边看边想要是这是我女朋友该多好 开锁匠的故事 本来就不容易拍好看 能感受到故事已经很努力了 每次开锁都力求不重复 而且一直努力和活死人军团保持联系 看得人都有点想二刷那个大烂片的冲动了 败笔也和原作一样 文戏太多 7分吧 比扎导出品强
挺可爱一片子，完全没想到打戏这么漂亮 3.5
很喜欢画风和色系 就是内容有点无聊 ớ ₃ờ
女主真不错我好爱 女配也不错我也爱
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