一介书生牛喜(赵君 饰)内心充满理想且正直、善良而又聪慧、幽默,但偏偏屡试不中,在世态炎凉的社会里,牛喜为躲债只得携妻带子背景离乡,在异乡小店里牛喜已弹尽粮绝,店主却逼牛喜付清店钱才能上路。几乎同时大贪官朱喜却因贪污巨款而东窗事发,幸得当朝太师庇护才得以从轻发落。朱喜被贬为三鸦县县令,他与太师达成交易,藏好财宝以伺机东山再起。
心黑手辣的朱喜杀掉参与窃宝的人,然后逃往三鸦县,半路被江湖勇士郑天炮截击,不想朱喜的情妇媚娘却乱中携藏宝图——福禄图逃跑。郑大侠中朱喜毒镖,朱喜继续逃亡,诡计多端的朱喜窃喜媚娘偷走的是假福禄图。
牛喜夫妇正辛苦打工还债,发现中毒的郑天炮,于是牛喜不顾一切地救活了郑大侠。郑大侠醒来见与朱喜酷肖的牛喜几乎惊呆了,于是拨刀欲再搏斗,牛喜忙解释因由,郑大侠抱拳相谢,随即领牛喜夫妇在郊野伏击朱喜,郑大侠怒斩朱喜,郑大侠为报救命之恩,将朱喜的福禄图和行囊送与牛喜夫妇,并“硬逼”他们冒名顶替……
就像被留在房间里的旧镜子上的
巴黎是夜的城市,是旅人栖居之所。记录和现实的镜头相交接,正是这座城市的本质,因为它既存在于被遗忘的过去,也为人们迷惘的当下加了注脚。那么在Joe Dassin的音乐中舞蹈,是否有一种déjà vu的感觉。这种似曾相识的感觉,潜藏在深夜的电台里,凝固在眺望城市夜晚上空的一瞥,这却需要用一整个白天的时间去感受:一种只归属夜晚的浪漫。
此刻,我所定义的生活不过是生,死,爱的连接。其他不过是伴随而来,随时会消失的时间。
剧本很用心,编了很多层壳,每次反转,都会带出一个新的内核,野心很大,完成度也不错。节奏稍微有一点点慢,可能也是为了烘托大上海民国那个气氛,其他没啥缺点,值得去电影院。
A 每个人都是夜旅人,会相聚,也会离开。某一天,夜旅人们在巴黎的星夜里必将再重逢再相聚。
巴黎现代公寓里小家的十年。档案视频穿插得很妙,没有那种这类视频出现在叙事片里时惯见的生硬感,也不曾强说些什么。轻盈,看完走路都有点飘飘然了。
非常细腻动人的年代生活流电影,苦味若干,但轻易被巴黎独有的浪漫、自由、散漫气息所覆盖,说不清道不明的情绪熨贴人心,一次美好的沉浸式观影体验。
这虽然与我想象中的不一样,我也很努力的在生活。
如果女儿再多描述一点点或许更好。画幅的改变好惊喜。当电影检票员,然后免费溜进电影院看电影好好。女主很有魅力。
尤其是三分之二的戏份里角色的站位和走位都很话剧,神态和表演也很流于表面,肢体动作多而夸张,哪哪儿都很话剧,哪哪儿都不电影。没有影像质感。
骚柔小诗。夜色凉如水,巴黎媚如诗,老夏美如画
本来想给两星,一星给演员,一星给立意。但是电影最后“你觉得观众看的懂吗,没关系我们做了我们应该做的事,我相信我们的电影能留下来”。自己拍的烂观众还看不懂呗。太恶心人了。
同质量国产:一星,演技用力过猛,逻辑漏洞过多,喜剧不像喜剧,推理不像推理,四不像也叫电影。
当大家在看这么一部电影的是,主动或者被动代入剧本杀的时候,到底是剧本杀的普及成功,还是电影市场下沉找到的捷径?总之,都和电影本质偏离了轨道。
本年度看过的最无聊的电影,恨影院没有快进键,不是点子有问题,是讲故事的能力有问题。
类似于《十二怒汉》《这个男人来自地球》的“一群人在一个房间讲故事”的电影,剧本创造还是很有难度的。
电影就像一首轻柔的心灵慰曲。在这无常的世界和生活中,人与人的关系也是若即若离,婚姻会崩塌,子女会长大独立,爱情会在意想不到的情况到来,人会因好意而走到一起,也会因惧怕幸福而离去。尽管如此,那些相拥的时刻,那些相聚的回忆,是能够永远存在的,是最牢不可摧的——“敬有你们在场的快乐。”
几次反转实在是太有魅力了!还有,这部片子里呈现的女性温情和男性共情与关怀让人倍感温暖。作为一个几年前开始写的剧本,在剧本杀还没有大肆兴起的时候就写下这样的剧本的话,刘循子墨属实让人有点惊喜了。开篇熟悉的报告老板的感觉,一下子梦回我的高中时代。但他们这次用自己的实际行动告诉我们:我们不只是会拍网剧。以及,父王张本煜真的全场最佳。
那些脆弱的阴影”
他把手伸了出来,因为他想抓住真相。
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