一开始导向纯粹的视听情境，核心事件对主角失去了吸引力，大量“不知从何结束，又不知从何开始”的非理性剪辑，又以一种非常human的虚无主义观点去打破感觉-运动的关联。之后电影则变得精神分析起来，它先是来到了《新秩序》的反面，不是实在界之力冲破了符号现实的壁垒，而是符号秩序对主体的永恒支配：尽管选择放弃家人、金钱和身份，主角还是命运般地被指派到符号网络的一个点位，接受来自大他者的惩罚。而最后的反转又将电影推向了所谓崇高化的问题：这份超然并非凭空得来，是生理性死亡的预兆给予了他面对符号性死亡的勇气。在两次死亡的中间地带，或站在那只被解刨的猪的位置，Neil以异世的姿态迎接自己的命运
也不是在一些エモい的地方取景就可以拍一些エモい的故事
看这片子的前二分之一我真的都以为它是关于加缪式的存在主义哲思，以为是米歇尔弗兰克的[局外人]，结果发现是我想太多了。问题并不在于那个无比脑残的反转是否在临近片尾才揭晓给观众，毕竟如果你回想影片的第一个镜头其实就在暗示“死亡”了，问题可能在于弗兰克非要用癌症梗作为反转，来为主人公先前的一切行为逻辑合理化，但这是完全不必要的，他的行为不是只有一种解释的啊，你把患癌这唯一的标准答案施加给主角，这种创作上的“轻易”扼杀了所有可能性，更是直接拉低了影片表达，不过也只有弗兰克这人能干得出来了，正如他长久以来执着于玩弄自己笔下的主人公一样。但有一说一弗兰克在景框调度上的执行力和他对于场景内部元素的整体把控能力还是蛮强的，所以还是勉强给上三星，否则就两星了。
看着挺牛逼的，但其实看完就觉得没必要。不是不喜欢这部电影，是不喜欢这种高配版的东野圭吾式的小心眼子
哎，最后这个反转。。。可能我们看到的就是最好的可能
《天怒》是不易看清楚看透彻的一部悬疑伦理剧其最终结局是开放的：作家和女子亲人的悲惨遭遇，可能是巧合，也可能是谋杀。故事中展示的话题其实很多，只是表达地含蓄
整体感受并不深，城市风光片谈不上，家庭伦理片更不行，不到一个半小时的观影，感觉时间都被偷走了。
我的天，什么玩意？我可是全部看完，就这？结局呢？收尾呢？这样也算电影？浪费时间了！做个反转这片子就大不同了。女主真的不行。
他还是占了上层阶级的便宜啊，普通人如果绝症，毫无生存计谋，那…每天温饱都能焦虑死，哪来心情躺平
所以故事并没有像所说的那样枪战片，更多是文戏啊
为了完成预设的情节反转，如此浪费时间真的是大可不必，米歇尔·弗兰克莫不如把狗血路线走到底，显然比这有趣太多。蒂姆·罗斯、夏洛特·甘斯布的优秀，是那种深陷粪坑也能绽放骄傲姿态的向阳而生。
5/10 我还以为当代加缪呢，结果纯粹摆烂而已。
我丢你个嘴，男记者最后就这么算了？！算了？这个片在搞啥？告诉我们不要跟老男人作对吗？还是想带我们真切认识普信南？“我可以偷窥你奶子和内裤，可以强吻你，但是你不能告我性骚扰，不然杀你全家”？？？最后女主在搞什么？你直接给它一刀，它也保证害不到你妹，你还省下自己一条命，好吗亲？啊反正，远离普信南的人平均多活500年。
这是自己看的第二部阿根廷导演的片子，整体感觉有些压抑。因为女主被作家亲嘴而索赔的信函，引起抑郁症恢复不久的作家妻子溺死女儿后自杀，女主后来陆续失去自己的家人，而且都与作家有隐藏的关系。但又没有明显的线索。最后女主为保护唯一幸运的妹妹而自杀，但妹妹却与作家走到了一起。
残酷的诗意。有些人追求的极致的艺术就是他人的痛苦。想想希特勒，他就是一个美术系落榜生呀
TIFF2021 #8: 没有《新秩序》那么what the f***，但也挺what the f***的
一个女孩被作家性骚扰，作家老婆知道后疯了弄死了自己女儿，最后自杀。作家把一切迁怒在女孩身上，杀光了女孩全家（只剩女孩和她妹妹（妹妹和作家女儿同龄？），最后女孩为保护妹妹在作家面前跳楼死了，结局妹妹和作家在一起了。电影没说明作家怎么杀死其他人的（或者说是他们遭天谴？）,看不太懂想表达什么。性骚扰毕竟是事实。
悬疑保持到了最后，悲伤的结局让人感受到人生的无常，日出日落，过好快乐的每一天吧
明明是男主思想龌龊，自己意淫，以为女主想勾引自己，也不看看自己的年龄长相！自己犯的错，间接害死了老婆孩子，还怪到别人头上！女主太弱了，同归于尽也好过自己白白送死！
即使看到最后，也不足以支撑前面大段的迷惑行为。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
