中后段的连环崩坏似乎是可预见的,因人物在此除了浅层的边缘符号功能,和完成台本硬塞的“传话”任务外,其内在情感逻辑再无细微的串联和变化,由此让这个临时组建的家庭变得颇为别扭,不自然,更无法像《小偷家族》在齿寒的现实辙痕里,洒落大音希声的感动。或许,是枝最好的作品仍在于用凝缩(形而上)的生活气息和经验,去反哺特定的题材表达,而当类型化的社会元素(悬疑、黑帮、凶杀)开始渗透,他便完全被绑在了温柔的陷阱里,变得愈加无所适从。
6.5/10
停留在车窗上的花儿 小心翼翼能捏住 甩甩手也能把它撵走 但孩子却是一辈子的牵挂。素英在【生下来送出去】还是【存在就毁掉】哪个罪恶感更重的伦理线徘徊 得不出答案 东洙被问到【更远是哪里】也同样答不上来 也许一起洗车时开个窗大家都湿透了是快乐 窝在小镜头前合照一张留念是快乐 也许游乐场狂欢一下小游戏是快乐——也许只是大家凑在一起说说话一起笑笑就是快乐 本就这么简单不是吗?所以呀 摩天轮上用手挡在你面前 不是想给你打马赛克 因为你给了我太多可以原谅妈妈的理由 我只是简单的不想看到你哭 只愿 全天下的人 都能因为出生而得到感谢。(PS裴斗娜的侧脸好好看。IU也意外演得不错!)
终于不是烂片了,而且是有预算的。中年人看来真的演不了战斗片了。精彩度虽然一般,但故事底子是很好的
这风光 这羁绊 我愿称之为中年版call me by your name
他算是有天赋,然后又想得开的了。不然,可不得得抑郁症呢(好像真得过,不是)。
极其平庸的一部动作喜剧片,不知道为什么会被媒体营销成尼古拉斯凯奇的口碑力作,想靠本片咸鱼翻身还是趁早洗洗睡吧
不够欢脱,也不够洒脱
本质上就是个神经病喜剧 想必能给凯奇的粉丝带来不少乐趣
《帕丁顿熊2》宣传片,梗好多,看得还挺欢乐。《卡里加里博士的小屋》也是我最爱的电影之一。尼古拉斯扮演塞尔吉奥那段的出场可以说是阿尔帕西诺上身了。
希望这部电影能助凯奇,拍一下投资大的电影,至少别浪费演技。
我想都有吧。
to much narcissistic shits
75cannes首映/中庸的故事,与我相悖的生养观,一无是处的女演员,是枝裕和的复杂与细腻全都丢失了,很多设计(eg摩天轮的运用、火车灯光)太平平无奇,刁亦男都比他有创意,导演老啦。另,还是认为男导演请慎重触碰女性题材(滨口龙介除外)。
作为男人,有些好听的话就应该这么自然地说出来。
总感觉导演这次过于温柔了,整个故事透着太轻柔的童话感,做着坏事的好人们和追捕着“好心坏人们”的“坏”警察们,为了一个孩子和各自心中不同的伤痛过往达成和解,尝试着走向美好的未来,整部片子透着不真实的天真。但演员们又实在优秀,到了韩国导演依然找到并拍摄出非常好看的孩子戏,而我饼饰演的这个男妈妈角色给出的感觉就是举重若轻,没有大声说一句台词,真诚或者窘迫都藏在他包容轻松的状态下。洗车房和摩天轮遮眼两场戏最动人,但整部片子始终有些语焉不详。三星半
真的是太是枝裕和了,小偷家族的即视感。虽然全部是韩国演员,却是日影的味道,每个人都有一个难堪的过去,现实很残酷,但都依旧笑对人生。这和韩国电影的风格完全不一样,这种观影感受非常特别,甚至不知道什么时候已经发生了错乱。每一个人物都是善良的,然而却在法律边缘徘徊,这种撕裂感太让人难过。结尾的“五人家族”合影一定是在致敬“小偷家族”,一定是的。其实,朴海俊的角色令人很深刻,一个努力的演员。饼叔之所以封神,细节方面做的太好,在忠武路已经没有人可以撼动他的位置了。
不忍心说不好,但全片又像为了这份“不忍心”而在努力一样,然而该怎么批评“不够残忍”呢?现实都已经这样了
是枝裕和式的日式風情放在韓國背景下,甚至不如《真相》的法國背景更融洽,他一貫的細膩失了尺寸,反而讓人產生了對角色的疏離感,我喜歡是枝裕和,是洗車被水淋時全員笑顏的溫情,而不是“謝謝你出生”的矯情。
再次刻画非血缘关系构成的家庭氛围,还是那类能给人带来温暖的残酷成人童话。泪点最高峰是离别前一夜,年轻的母亲在黑暗中跟每一个人道一句生而为人的感谢,拾回每一个角色每一名被戳中的观众那最原初的个体存在的意义。执拗的导演在每一部里反复絮说着底层人的萍水相逢与小小善恶,总是试图在泥淖中捕捉阳光。整场笑声不断,韩国的生活场景看起来好像国内,裴斗娜越来越像科恩嫂。
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