温斯顿·丘吉尔、哈罗德·威尔逊、玛格丽特·撒切尔、约翰·梅杰、大卫·卡梅伦……这些为世人所熟知的英国首相的名字，在60年来不断更迭，而英女王伊丽莎白二世始终在端坐在他们背后。人们不知道的是，60年来，伊丽莎白二世在白金汉宫的一个被称作“相约星期二”的密谈中跟12位首相进行过会面。与其他英国公共生活的会晤不同，这是女王与她的首相进行的私人会晤。关于每一次会晤的内容，谈话双方一直保持着心照不宣的共识：永不复述谈话内容给别人，甚至包括他们的家人和配偶。
然而，英国国家剧院现场呈现的《女王召见》却打破了这个沉默公约，并想象了一系列唐宁街官员和女王之间的重要会晤。从丘吉尔到卡梅伦，每个首相都曾用这些私下谈话作为传声筒和忏悔录——时而亲密，时而具有火药味。
曾经在2006年的电影《女王》中因扮演伊丽莎白二世而斩获奥斯卡奖的影后海伦·米伦，此次“驾临”伦敦西区，领衔主演剧场大作《女王召见》。从年轻的母亲到祖母，这些私人谈话记录了伊丽莎白二世时代的弧线——政客们穿过选举政治的旋转门来来去去，而只有她依然如故，等着迎接她的下一个首相。
剧作家彼得·摩根与海伦·米伦在奥斯卡影片《女王》的合作之后再次在这部西区热门剧作中聚首。而这部戏的导演由曾获奥斯卡提名的导演史蒂芬·戴德利（《舞动人生（Billy Elliot）》、《时时刻刻》）担当，其精彩程度获得了多重保障。《泰晤士报》评价其观演感受时说：“有趣、真实、善良、跌宕起伏，并充满惊喜。我爱这部剧里的每一分钟。”
北影节睡着了，醒了坚持看。呜呜呜。一边勘探，另一边老头挂了，so老头是洞神？果然科学毁灭神话信仰
他快过了火车，行行行（De De De）！
#2021BIFF#声与画，人与自然。获得宝贵而静谧的20分钟睡眠🍃
3.5/5，用力哭不如用力跑，金句满载，从幼年到青春再到成年之后，虽是讲一个运动员的生涯，但也在其中勾勒出同工不同酬的现实窘境，可惜部分枝节讲述不足，爸爸的身影也被刻意模糊。青春时期的演员真的好棒，今年金像奖演技奖真是竞争超级激烈
1，“今日秋风起hei，凉凉的dei，快去和人表白啦！”
北影最后一场：于是人生就在此开展画卷，从升起至向下，到达某个深处，工整且诗意。它随风散去，沉默着。
2，吴君如的表演真好，从金鸡到家庭片。不变的是港人精神，坚韧。
从开头的仰视奠定基调，说它神片是它所展现出的灵性，除了大自然景观和洞穴所赋予的，在取景和节奏等人工手法上也与之相吻合，我无数次感叹这样那样的机位带来的表现力冲击，啊，太舒服了
B+视听非常突出的电影，电影院看的话观感应该还是有不少的提升，探索洞穴与老人去世的平行剪辑创造了丰富的解读空间，
在三十分钟的屏保展示之后，“洞”让电影豁然开朗起来。无配乐，无对白，全程固定机位，平均镜头时长都在20秒左右
经过短暂的《岁月神偷》之后，迎来的是松散凌乱的《阿甘正传》+《奇迹男孩》。作为影片，跑道是从“小子的神奇妈妈”到“妈妈的神奇小子”，没跑完。
舉家之力和舉國之力一樣，都是悲劇，比如説弟弟就不見了。
2021BJIFF最后一部/@深影 最神奇的体验在于，醒/睡交战过程中思绪迟钝时，沉浸在没有对白、人物断断续续发出没有语义的声音的环境中，在座位上感受到了巨大的恐慌，感觉自己丧失了语言能力🚬 时长规律的固定镜头凝视山野风光和地底洞穴，除美之外，让我有被困住的窒息感。
我坐在第一排，以仰视的姿态尝试读出点什么，仔细捕捉着所有的声音。我不知道自己看懂没有，又或许这部电影，本身就没有标准答案。
无语。剧本一本，出现问题，毫无悬念的解决，剧情的推进全靠演员台词说，非常敷衍。
总统杂志、完全稳定且带有恰到好处动态的构图和长镜头、老人死亡与探洞节奏完全匹配的蒙太奇，等等，都是及其人工的踩点，用人工踩点引向一个以自然为绝对主题的超越性体验，一场大费周章的投喂。不错的现代科技性能展示片。
赢再多奖牌也没能改变生活落寞的局面，努再多的力也无人知晓。
没有把篇幅过多地放在表现赛场上如何热血，而是让一场场比赛成为主人公成长的背景，有母子亲情，有师徒情，也有懵懂的爱情，也带出了关于残障运动员谋生艰难的社会话题，总体上既温情励志，也带有反思意识。饰演苏桦伟不同年龄阶段的演员们都很好，吴君如继《岁月神偷》后再演贫苦妈妈，还有卢海鹏、钱小豪、车保罗等多位港片老面孔。
赶场晚到了20多分钟。影院的椅子很舒服，洞里的探险和声音设计容易沉浸其中，1个小时很快就过去了。没看够，进片尾字幕时，一点都不想走。我对旁边喜欢的男生说:「太舒服了，咱俩今晚就睡这吧。」靠在他肩膀上，赖在电影院很久。
2021.9.30 BJIFF 北影节最后一场，沉浸式洞穴探险。摄影和导演其中一人要么是天才要么就是在构图上花了大量时间精力去设计和调整。巨幕上看本应该是绝佳体验，深影巨幕厅后排的音响却一直发出噪音……
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