顾人齐因为原生家庭不健全,活得孤立封闭,严重洁癖,是双娇拥有美满的家庭却遭遇车祸,痛失母亲,从此不修边幅。格格不入的两人成为了同一家清洁公司的上下级,俨然一对欢喜冤家。在工作中了解彼此之后,两个人开始惺惺相惜。是双娇在顾人齐的影响下,逐步克服了失去母亲的伤痛,重新面对自我,感情逐渐升温。有一天是双娇得知,母亲的去世不是意外,元凶竟然可能是顾人齐的外公。顾人齐陷入了愧疚,两人分手。顾人齐配合警方调查后发现,车祸的肇事者是顾家的司机,顾人齐的外公是被司机陷害的。误会解开,双娇和顾人齐重归于好。他们认识到,心灵的干净与积极,才是开启美好生活的钥匙。顾人齐改变了自己,成为了可以拥抱生活的年轻人。两人共同成长,将本来定位高端的清洁服务带入寻常百姓家,成为了千家万户的卫生卫士,重获了人生的梦想与价值。
真的是为了安雅泰勒多给两颗星。
好喜欢啊,直白粗暴,把老生常谈的话题重新讲的如此绚烂,通篇都很舒服,三星半吧,
不过故事真的太扁平了,就像1+1=2一样的,女主的形象很贴近生活,我身边也有不少这样的人
从主题(inspiration、mental illness与spirituality、historical burden的缠杂关系)到声画(赖特的强项)、角色都很精彩,尤其前一个小时。但情节上又是“开头结尾有了画面,发展部分没想清楚于是硬来”,vision的过度反真实处理导致观众中途抽离,是这种没想清楚的症状之一。当然,这种硬来与“uncanny导致抽离”也是1970年代恐怖电影的特征之一,或许可以当作赖特致敬的表现吧——至少比温子仁的手法高超多了。总之,2020年拍出这个水平,值得推荐。
都2021年了我为什么还要看一个神神兮兮东奔西跑的工具人主角啊?
创意还是很不错的!除了完全没必要的感情戏,另外结局太拉垮了
埃德加的趣味和可爱荡然全无
本片的水准随着剧情的开展分崩离析、一落千丈,尤其结尾的画蛇添足更是将本片格局拉低了几个档次,幸而极为显著的优点来救场〈成功的选角、极致的试听、以及前半段的创意〉,加一星。
视听效果做的太优秀了,一开始就能抓住观众的眼球,惊艳的画面有:1.鬼魂和模特交替出现的惊悚感。2.挥刀杀人的镜头切换,甚至音乐都配合到节奏的踩点。3.安雅最后一幕从火光中走出,女主角一开场穿着纸裙子从房间走出,前后暗合。以及配的流行乐都很好听,虽然部分镜头借鉴今敏的《红辣椒》,但依然在当代是不错的类型片。评分:7.5/10。
反转之前,现代部分上至八旬房东老太,下至妙龄青葱少女,所有女性形象都刻板扁平到堪称“古老”。
至于所谓的类型化视听,只能说,无论哪个导演,融梗都不是一个高级的手法。唯一的优点是,安娜泰勒乔伊确实美
为什么大家都被吓到 我笑疯了 Edgar wright奸笑(?)的脸力透银幕 恶趣味一脉相承 爽是爽的 sam claflin一出现我就知道没那么简单 果然
前三分之一是个不错的开头,当麦肯齐化身安雅走进60年代摇摆伦敦,多少让人惊艳。但影片决定往悬疑方向发展时,叙事和节奏开始崩坏,一切都变得支离破碎。风格化的镜头自然够出色,但悬疑惊悚并不是烂剧情的庇护所。即使将它置于恐怖片范畴,那些剥削的部分早已在无数电影中重复使用了千百遍,毫无心意。更让人遗憾的是,埃德加·赖特引以为傲的剪辑几乎没能看见,在一味的致敬中丧失了自己的拿手好戏。
影片的摄影构图与配乐服化都极为上乘。其中Eloise第一次回返至60年代soho区的长镜头更是璀璨闪耀,在杂陈交替,层递增幅的气质塑形下有效延伸,使人浸深沉迷,包裹向往的诚挚含泪攻破欲望的碎片。在巧置群象的同时也丰富了叙事的空间与力量。可惜最终主题明确的寓意支撑赘于续尾而浅谈一些。然抛却所有对比,赖特的这部长作一定是足够认真的。
反转大可不必,而且还把前面的剧情搞得很矛盾。多一星给配乐和我嗑到了
女主累死我烦死。所有人都喜欢站在马路中间聊天。
观影体验还不错,氛围营造很足,作为商业片值得两小时。不过最后结局反转的价值观传达很不当代
50/100 霓虹灯光与情色凶杀,迷幻的歌曲与影像,外加埃德加赖特的才华,如此众多迷人元素的混合却意外的如此乏力不堪。它的华丽外表将观众带回了上世纪60年代的时尚伦敦,对女性的剥削又召唤着意大利铅黄的色情与杀戮,然而众多复古元素的堆砌只是让薄弱叙述能力更加的无效,它欠缺了赖特以往作品中关键的节奏感(递进与反转)——音乐与奇观的引入是粗糙的
这部片借着安雅炒作好几个月了,结果呈现的也不过是一部平庸之作。52/100
后期惊悚氛围不错,悬疑感不是很好,服化道感觉还挺好看的
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