这是一个带着某些怀旧色彩的故事。故事把观众带到了1925年到1945年间的那个飘摇的年代，东北松嫩平原上一韩姓大户人家正在为老爷子韩元泰筹备过六十大寿，故事由此拉开帷幕。韩元泰是韩家的一家之主，他虽没文化却腹有筹谋、精于算计，但同时他又乐善好施、开朗大度、是非分明。他的大儿子孝顺听话，但却一直没有子嗣，这一直是他的一块心病。二儿子留洋归来，一心想与心上人杨云云搞实业救国，但是随着日伪统治时期的到来，他很快在与日本商人不平等的竞争中败下阵来，十几年的积蓄一时间化为乌有。大女儿是那个时代少有的叛逆女子，她敢作敢为，性烈如火，抛弃门第观念，与打头范天宝私奔，盼望着能过上普通庄稼人的生活。然而在那个动荡的年代，这些简单的理想也破灭了。韩家小女儿原本是个恬静胆小的女孩，在马啸这位老师的引导下，她加入了抗日救亡运动。当亲眼目睹了马啸被捕直至绞死的惨象后，她的性格发生巨大的改变。她义无反顾地参加了抗联，成了一名英勇的抗联女战士。
法国的爱情电影里总是有：夏天，阳光，大海；电影里的ta们总是有：红唇女孩，超快的语速，法式碎花裙。他们的浪漫已经是带有一种stereotype。我对影片里的女孩并不是很感冒，说到工作和学业真是有点没头没尾，但对于爱情是热切的。
？ 女主怎么这么大手大脚，实在是看的很难受
不喜欢与老头的戏份，但是女主对生活的态度让人羡慕，开放式结局也不错，两个人的情欲戏很有feel。
关于出轨这个事儿我是真的不理解，不过两位女主之间很有feel，最后的结局是点睛之笔。你让我离开，但我不同意；只要你有一点喜欢，我就拥有坚持的勇气。
呜呜我好喜欢最后两段她们互相写信和餐桌前的对话
Be in the present, thus to be carefree and soul free. 阿娜伊斯彻底活在当下，享受并索取，自由并挥霍，她不顾一切、争分夺秒，完全拥有自己的身体和心灵，如tractor一样裹挟成长道路上的一切。如智慧却脆弱的瓦莱丽所说，阿娜伊斯活在时间之外，而生活即地狱，世俗者不得不和时间讨价还价，无法自拔地被吸引，又不能免俗地离开。结尾分手戏宛如对叔本华的扬弃，有种怜我世人、忧患实多的伤感与慨叹。
女性之爱，沙滩的桥段真美，对成熟的女性可能也很难抵抗吧，结局印证了那句“C’est la vie”
出乎意料的好看。太喜欢最后安娜伊斯说“我不同意”了。还有艾米丽说“我就在这儿，如果你想要我的话，我就在这儿。”
前后有点割裂，像两部电影了。有几场有点直接copy其他女导演的片子了，开场奔跑像Frances ha, 游泳和结尾见面像Adèle,海滩又像燃烧女子肖像。看下来还是挺娱乐挺好看的。
勇敢大胆，明确自己想要的是什么。羡慕这样的热情四溢，和稳重理性的作家那么互补😭到底怎样才算活得洋溢又潇洒呢，不知道，努力探索吧
四十岁或许有答案，但青年人，不要去考虑这个问题。看看《最糟糕的人》里Julie的一次次逃离，Anaïs最后的抓起对方的手说“我不同意”，这些行为都代表着同一件事：成长。
女学生在一个暑假依次拿下一对中年夫妻，真的很法（fà）国
或许换成女收藏家的女主演阿娜伊斯
how pay!我好爱法国女人 女二完全是milf典范
Anais真的好美。她的生活好像一直停不下来，她不能走只能跑，永远在奔跑的路上，她不能完成一次深入的谈话，和她对话的人总是来不及说完就被她跑掉了。像风，像夏日，像鲜艳的红，热烈，勇敢，冒冒失失，激情燃烧。“我想，如果一个人的生命中曾有过这样的激情，那他就不会再病倒。” 是的，于是Emilie出现了。爱，让Anais停下脚步，让她静静聆听。Emilie说这不是爱，是错觉。怎么会呢？
怎么这么好看！法姬恐惧症得到了进一步地缓解。连续两周，所有的空闲几乎都在一遍遍地刷这部电影。刚看完时有很多话，好几遍下来反而感觉说什么都词不达意。最喜欢Anaïs开车那段，Anais手忙脚乱，Emilie在一旁偷笑。前有《西比勒》撞梗《烧女图》，这部无论主旨还是表达和《世界上最糟糕的人》都有重叠。(Valérie：没人比我更懂忘年恋）
毫无疑问 法国（歐洲）文艺女性（les）电影就是我的美式好莱坞爆米花
7.7分。AAC 2ch/3.85G，保存31
少女：我偏要勉强。作家：暂且一晌贪欢。(但其实用"勉强"来形容不太合适，她们明明两情相悦然而作家只是更清醒)
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